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“兼汲两源 独备一格”张小兰陶瓷艺术

2017-09-26 15:42:57 来源: 游艺堂

摘要:“张小兰大师釉下五彩作品展”将于2017年九月二十七日,在湖南省醴陵市陶瓷文化产权交易中心开幕。 展览时间:2017年9月27日-10月8日 展览地址:湖南省醴陵市经开区醴陵陶瓷文化产权交易中心 张小兰 1972.01出生于江西上饶、湖南大学副教授、湖南工业大学客座教授、高…

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  “张小兰大师釉下五彩作品展”将于2017年九月二十七日,在湖南省醴陵市陶瓷文化产权交易中心开幕。

  展览时间:2017年9月27日-10月8日

  展览地址:湖南省醴陵市经开区醴陵陶瓷文化产权交易中心

  张小兰

  1972.01 出生于江西上饶、湖南大学副教授、湖南工业大学客座教授、高级工艺美术师、湖南省陶瓷艺术大师、湖南省工艺美术大师、中国陶瓷工业协会艺术委员会常务理事、湖南省高级职称评委会专家评委、湖南省女陶艺家协会常务副会长兼秘书长、湖南省美术家协会陶瓷艺术委员会副秘书长、湖南省工艺美术协会常务理事、湖南省陶瓷协会常务理事、株洲市核心专家。

 

  教育

  1996年毕业于景德镇陶瓷学院

  2010年获硕士学位

 

  任职

  1996-2008任湖南省陶瓷研究所高级工艺美术师

  2002年创办小兰艺术工作室

  2010年至今任湖南大学副教授

 

  展览、获奖、收藏

  2014年作品《暗香系列》“金凤凰”创新产品设计大奖赛金奖。

  2013年作品《向日葵》 第三届全国陶瓷艺术设计“大地奖”金奖

  2013年作品《对镜系列》深圳文博会工艺美术设计金奖

  2013年作品《暗香系列》第二届中国“太湖奖”产品设计金奖

  2012年作品《印象敦煌》入选中国美协主办的首届中国当代陶艺大展

  2012年作品《印象敦煌》入选第八届中国中国当代青年陶艺家作品双年展

  2012年作品《敦煌系列》第四届湖南省艺术节湖南首届收藏艺术名品大奖赛金奖

  2011年作品《圆源》 第九届全国陶瓷艺术与设计创新评比金奖

  2009年作品《寄语相知》中国陶瓷馆收藏

  2009年《非主流》2009“博山杯”中国陶瓷琉璃艺术大奖赛金奖

  2008年作品《圆源》第十一届中国当代陶瓷艺术作品展金奖

  2008年《飞天》联合国教科文组织国际陶艺学会第43届国际陶艺大会学术交流优秀作品奖

  2007年作品《印象敦煌》“火性人-湖南陶瓷艺术作品展”金奖

  2007年作品《生命》湖南省工艺美术协会收藏

  2006年《太阳风》 第八届全国陶瓷艺术与设计创新评比金奖

  2006年首届ISCAEE2006国际陶艺教育交流年会

  2003年《生命•隔离•重生》第二届全国陶瓷艺术展览铜奖

  2002年《天上的云》第七届全国陶瓷艺术设计创新评比优秀奖

  2001年《深秋》第一届全国陶瓷艺术与设计展

  1999年《菊》全国陶瓷名人优秀作品展

 

  论文、论著发表、科研

  2012年3月《幼儿园陶艺课程研究》青年专项资助课题

  2011年8月《依托湖湘陶瓷文化的有关旅游产品开发与研究》湖南省教育厅重点项目

  2009年7月《容器造型》(09D07)校级高教青年项目

  2008年4月《中国绞胎瓷器研究》(0806038B)省社科规划办

  2009年论文《中国当代陶艺教育之我见》在《陶瓷科学与艺术》第1期发表。

  2007年论文《泥与火的对话》在中国陶瓷工业协会主办的《陶瓷中国》第5期上发表。

  2006年论文《现代陶艺对釉下五彩瓷之影响》第八届全国陶瓷艺术与设计创新评比活动 “陶瓷艺术与设计发展论坛”优秀论文奖。  2004年论文《现代陶艺如何走入文化创意产业》在《陶瓷科学与艺术》第六期发表。

  2006年作品《向阳花》参加首届ISCAEE2006国际陶艺教育交流年会,并发表论文《中国当代陶艺教育之我见》。

  2004年论文《浅谈湖南现代陶艺的独创性》在《陶瓷科学与艺术》第三期发表。

  张小兰的作品清丽淡雅,秀美幽深。

  品读她的“对镜”系列,

  却读出了李清照《醉花阴》的意境:

  “……东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

  莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。”

  张小兰的瓷品意追此境,可谓珍良。

  祝她望尽天涯路,更上一层楼。

  芦 苇

  2014.6.7

《对镜系列》  张小兰

  芦苇

  著名电影编剧,电影策划人。

  由他编剧的电影曾屡获国际大奖——《霸王别姬》获第46届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖(1993年);《活着》获第47届戛纳评委会大奖、人道精神奖(1994年);策划、编剧的《图雅的婚事》获57届柏林电影节最佳影片金熊奖、独立精神奖(2007);以及包括《白鹿原》《狼图腾》等文学改编作品,均引起广泛的关注。近年来,芦苇对价值观和电影类型的强调影响广泛,他对当代电影尖锐而恳切的批评一种不可或缺的声音。

 

  清雅的色彩空间

  与历史悠久的景德镇制瓷业相比,醴陵的釉下五彩可以说是一门仅有百年发展史的陶瓷艺术。 然而,一代又一代的釉下五彩瓷艺术家们却始终在孜孜不倦地构筑着自己心中理想的艺术境地, 他们将中国画的造型原则与技法、中国传统文化中的诗书画与内容繁杂而丰富的民间美术传统 融为一体,将醴陵的釉下五彩瓷的文化性和表现力发挥到极致。今天,与老一辈师徒相授形式 下不同的是,在高等院校接受过当代艺术思想熏陶的青年艺术家,逐渐成为醴陵陶瓷艺术创作 队伍的中坚力量,而具有学院派背景的张小兰正是其中具有代表意义的陶艺家。 同其他女性艺术家一样,在二十多年的创作中,张小兰以女性特有的柔韧,将自己对世界的敏锐 观察和对生活的细腻感受融入自己的墨与瓷之中。在色彩的运用上,她因器设色,因饰着墨,将 自己宁静平和的心灵感受融于画面之中。无论是《太阳风》下的金色向日葵,还是清新淡雅的栀子花, 抑或是浓墨重彩的飞天,其深浅浓淡的色彩处理,明确地表现出她在继承传 统釉下五彩瓷艺术的功底和对当代艺术审美的感悟。纵观其各个时期的作品,我们不难发现, 在张小兰的创作中,色彩之丰富,风格之清雅,釉面之温润,层次之清晰,是每一位读到其作品 的共同感受,令人在欣赏和品味的过程中,不仅能够得到视觉满足,而且能够享受内心的愉悦。 张小兰的釉下作品犹如一首首现代诗,随着对不同题材的描绘,以及作品中色彩、意象、构图等诸 多元素的需要,她运用了不同的视觉语言,或如飞天飘逸空灵,或如牡丹色丽宝贵,或如菊花秋色 尽染,抑或如向日葵般明快,而这些作品中的形象和表现形式,或细腻,或豪放,或写实,或写意, 透出其绚丽世界中的纯净,而这些审美特征,与中国文人在诗画作品中有一种同工异曲之和。 在张小兰作品集出版之际,读其作品,颇有感触,此篇短序权作我的一点感受,刊于此,与大家 共享其作品之美。

罗小平

  罗小平

  中国美术学院教授、旅美艺术家

  中国美术学院上海设计学院公共艺术系主任,硕士生导师

  全国城雕艺委会委员

  中国雕塑学会理事

  中国陶瓷艺术大师

  中国陶瓷大师联盟常务副主席兼秘书长

名称:唯有牡丹动京城系列

  品味生活之美,创造瓷绘之新——张小兰和她的陶艺作品

  宁钢

  张小兰女士,1972年出生于江西上饶,祖籍浙江江山市。现为湖南大学副教授,湖南省陶瓷艺术大师,高级工艺美术师,中国陶瓷工业协会会员,湖南省美术家协会艺术委员会委员。

  张小兰的陶艺研习始自于上世纪80年代末,在景德镇陶瓷学院陶瓷艺术设计专业求学期间,她曾受施于人、秦锡麟、李菊生等知名陶艺家的悉心指导,对现代陶艺及景德镇传统制瓷技术有着深入的了解与把握,1996年本科毕业后,她进入湖南省陶瓷研究所艺术中心工作,醴陵瓷业勇于探索,不断创新的精神代代传承。醴陵这片神奇的土地,为张小兰的艺术生涯铺开了广阔的舞台,也为她攀登艺术高峰奠定了一块坚实的基石,加之她对于艺术工作有着超乎寻常的兴趣与探索精神,通过不断的尝试与经验总结,张小兰将自己所擅长的高温釉下五彩瓷艺术和现代陶艺塑性手法结合,创作出手法多样的陶瓷艺术作品,特别是她在继承传统醴陵釉下五彩装饰的基础上,还融合了现代陶艺设计理念及富有时代性的创作手法,在艺术效果的创新上大胆尝试陶与瓷相结合,把釉下五彩装饰引用到现代陶艺的形式表现当中, 创造出一种新的釉下五彩装饰技法,即开拓性地将铜官陶与高温釉下五彩瓷进行结合,其作品具有浓郁的时代气息和东方艺术特色,形成了独特的个人艺术风格,也为釉下五彩这一颇具历史韵味的传统工艺再续新篇。经过多年的探索与研究,她的陶瓷艺术作品也越来越具有鲜明的个人特色,并充分地展示着她对于艺术的思考和对于技术的探索精神。

  从张小兰的陶艺创作发展过程来看,她不仅有着充满活力的探索和创新意识,同时也对于传统文化有着深刻的理解,这一点在她的陶艺作品中常常有着突出的表现,例如她的釉下五彩作品《飞天系列》,以潇洒飘逸的笔势和变化莫测的釉色绘制出的飞天形象,意象超脱,浑然天成,变幻的色彩勾画出的是飞天轻盈而优美的身姿,抽象的笔法幻化出如梦似幻的佛国美景,她将飞天这一经典的传统形象演化成颇具现代审美意味的艺术形态,用细腻的艺术语言重新阐释这一形象的内在魅力,从整体的艺术效果上来看,她不仅对传统的釉下五彩装饰技法生发出重大的突破,还为古典的艺术形象创造出具有时代感的新生命。可以说,传统文化的精髓已深深地灌注在她的艺术思维中,她的创作往往以意境空灵,风格蕴藉见长。她作画于瓷瓶上时,赋予作品以人文个性,细腻精致地表现自己独特的艺术感受。此外,她的作品多取材于自然风光,着眼于一草一木一花一叶的细微之处,其艺术价值淡泊而雅致,具有极高的艺术审美价值。如她的釉下五彩作品《太阳风》 便是如此,这件曾荣获第八届全国陶瓷设计创新评比金奖的作品,从整体艺术效果上来看具有鲜明的传统醴陵五彩特质,但仔细去看,其创新之处亦是十分明显的,在构图上,她打破了传统的均衡法则,以散点排列的方法重组各个艺术元素,形成了充满律动感的整体格局;在用色上,她大胆地采用红、绿、黄这种较为抢眼的对比色,营造出鲜艳而充满时尚感的色彩关系;在造型上,她有意识地采用了破碎和断裂的个体形象,展现出风吹过后花满地的景象,进一步突出了主题,同时也再现了中国传统绘画中“以虚当实”、“计白当黑”的审美精髓。张小兰艺术创作的难能可贵之处还在于她善于将对生活的感悟充分地融入到作品中来,而且这种融合富有女性艺术家所独有的细腻与温婉特质,其情感自然流露,毫不造作,例如她在2003年创作的陶艺作品《生命•隔离•重生》(该作品曾获第二届陶瓷艺术展览铜奖),当时正是国内的“非典时期”,所有人都被疾病的阴影覆盖着,内心苦闷,不时憧憬着雨过天晴的美好时光,她有感于苗圃内的木桩,萌发出了创作的灵感,困于围栏的木桩正像当时的人们,被隔离着,沉闷着,看似毫无生气,但终有一天会迎来阳光和雨露,它们终究会再次焕发生机,正如生活的本质一样,在这样的情境下,这一组优秀的陶艺作品展现出它生动而充满能量的艺术内涵。

  有创新才有特色,张小兰的艺术创作得到了业界的认可。其作品多次参加国家级、省级展览并获得奖励,2006年《太阳风》第八届全国陶瓷艺术与设计创新评比金奖,2011年作品《圆源》第九届全国陶瓷艺术与设计创新评比金奖,2012年作品《敦煌系列》第四届湖南省艺术节湖南首届收藏艺术名品大奖赛金奖,2012年作品印象敦煌入选中国美协主办的首届中国当代陶艺大展;她的作品也是省级礼品瓷的首选,2000年作品《荷》作为湖南省赠送奥运冠军的礼品瓷之一,2005年作品《向日葵》作为湖南省送宋楚瑜访问团的礼品瓷之一;日益高涨的知名度,也使得张小兰的作品广为收藏机构所青睐,2006年作品《郁金香》被湖南工艺美术馆收藏,2007年作品《生命》被湖南工艺美术协会收藏,2009年作品《寄语相知》中国陶瓷馆收藏。在这一个个实至名归的荣誉背后,是张小兰勇于创新,善于感悟的真性情,如今,她已完成了从量到质的飞跃,在艺术的殿堂里迈向了更高的台阶,她的艺术创作经验证实艺术并无对错之分,也没有绝对的标准,艺术就是个性的表达,它的价值在于有意义的创新与突破,同时,在实践基础上进行积极而充分的理论研究也是帮助艺术实践渐入佳境的重要手段,张小兰以她的努力向我们展示了新时代年轻陶艺家的工作方式与创新思维,我相信,在这样的努力下,整个中国当代陶瓷艺术当代发展空间将会更为广阔。

宁钢

  宁钢

  宁钢,中国陶瓷艺术大师,中华国家级陶瓷大师联盟会副主席,中国工艺美术大师评委,景德镇陶瓷学院教授,中国陶瓷工业协会艺术评委,中国建筑卫生陶瓷协会装饰委员会副会长,江西省美协常务理事,景德镇市美协副主席,景德镇市书画院副院长。

名称:飞天系列系列  张小兰

名称:虫虫乐  张小兰

  兼汲两源 独备一格

  —张小兰陶瓷艺术散论

  文/沈奇

  一

  以“太阳风”命名自己的工作室,进而作为自己作品总体风格取向的标志性指认,至少在当代陶瓷艺术界,张小兰确然已获得了不可忽视的“标出效应”。

  这是一个充满现代诗性的命名:意象的,隐喻的,弥散而又内敛的,富有生命意识和生活气息的。

  这同时又是一个充满时尚元素的命名:新奇的,热切的,奔放的,自信、自由、自得而美的。

  显然,在以传统工艺为根基、为发扬光大之“优良传统”的醴陵陶瓷艺术界,张小兰是要以此“标示”出她的“另有所图”。

《太阳风系列》  张小兰

  一

  以“太阳风”命名自己的工作室,进而作为自己作品总体风格取向的标志性指认,至少在当代陶瓷艺术界,张小兰确然已获得了不可忽视的“标出效应”。

  这是一个充满现代诗性的命名:意象的,隐喻的,弥散而又内敛的,富有生命意识和生活气息的。

  这同时又是一个充满时尚元素的命名:新奇的,热切的,奔放的,自信、自由、自得而美的。

  显然,在以传统工艺为根基、为发扬光大之“优良传统”的醴陵陶瓷艺术界,张小兰是要以此“标示”出她的“另有所图。

  这不仅在于“太阳风”这一命名,曾作为张小兰获得第八届全国陶瓷艺术展设计创新金奖作品的名称,为业界所瞩目而声名远播,更在于作为在醴陵这块“风水宝地”成长起来的陶瓷艺术家,她决意要另辟蹊径,为她所安身立命的醴陵釉下五彩的发展,做一份别具价值的贡献来。

  以“走出醴陵”来回报醴陵,这是“太阳风”式张小兰的“儿女情怀”。

  以“走出传统”来发扬传统,这是张小兰式“太阳风” 的“艺术风骨”。

  二

  在传统陶瓷装饰艺术种类中,醴陵釉下五彩,可说是“天生丽质”,别具风雅。高白而润,丽色而逸,形恰而秀骨,釉丰而雅气,其审美特征,颇为契合中国文化语境下之本源性的审美诉求,并在自清末以来不长的发展进程中,渐渐形成了独树一帜的小传统。

  中国古典美学中,有一个很重要的关注点,即“文” 与“质”的关系问题。一方面讲“言之无文,行而不远”; 同时又讲“质有余而不受饰”。凡文学艺术作品,若质地天成,则不能过于装饰润色,否则反伤其风骨。“文采” 即“饰”;而“质”,既包括“气质”,也包括“体质”。

  仅就“体质”而言,既泛指各类艺术种类的 基本审美品质,又特指某些以本质属性为审 美要义而不可过“饰”的艺术种类,比如雕 塑艺术和陶瓷艺术。 换言之,由材质和语言的不同,所构成 的“文体”局限,其实正是此文体的审美特 性之所在,亦即“本味”之所在。守住并“细化” 或“强化”其“本味”,精益求精,而后再 求“笔墨当随时代新”,增华加富,方是正道。 醴陵釉下五彩,经由几代陶瓷艺术家们 的潜沉研发与精心创造,逐渐形成了以“质” 为本,工而后饰,质地高华,绘饰清雅的本 质属性,为高品位的陶瓷艺术爱好者和藏家 所青睐,也成为当代陶瓷艺术界越来越关注 的“热点”。 “热”则生“燥”生“变”。但限于制 作工艺的复杂与难度,以及语言和材质的局 限,要想在“质”上有所新得,显然不易, 于是便一股脑儿地在“饰”上做文章—而这 些“文章”的做法,其实大多只是在“量” 和“枝节”方面用力,多画、满画、争奇斗艳, 其事倍功半“不讨好”的结果是可想而知的。 也正是在这样的背景下,“另有所图” 的张小兰,显示出她不同寻常的聪明才智。 三新世纪以来,在“学院”和“坊间”一 批富有探索意识和创新能力的优秀陶艺家们 的合力推动下,醴陵釉下五彩的创新成就及 其“现代性”转向,确实已成为当代中国陶 瓷艺术进程中,一个里程碑式的亮点。 这一“亮点”的关键,在于如何在保留 并强化其“质”的“本味”基础之上,转换“饰” 的方向与内涵,使之生发新的、现代意味的 视觉美感和诗性气质。 具有“坊间”和“学院”双重背景的张 小兰,以其明锐的感觉和超前的意识,更以 其丰沛的创新之作及屡屡获奖的佳绩,在改 写新世纪醴陵陶瓷艺术格局的进程中,显示 出不凡的实力—她是“学院”的,又是“坊 间”的;她是“现代”的,又是“传统”的; 既有别于单一走向之“传统型”的“坊间”, 又有别于单一走向之“现代型”的“学院”; 有“根”的创新,有创新的传承;扎实的传 统功底,丰富的“坊间”经验,加之“学院” 熏陶所积淀的明锐的现代意识—兼容并蓄, 冶为一炉,如此创生的“太阳风”,自有其 独在的理路与风姿。 四欣赏“太阳风”标示下的作品,首先感受强烈的,是其基于传统底背而生发的现 代气息。说白了,即出自“坊间”而没有 “坊间气”。 换句话说,出自“坊间”的张小兰, 既有机地继承和发扬了“坊间”精良工艺 和文化谱系的“家底”,又有机地摒弃了 这“家底”中以沿袭和仿生为理路,渐生 单调与匠气的弊端,放开视野,吐故纳新, 探求如何运用醴陵釉下五彩这样的陶瓷语 言,涵纳和表现现代意识及现代审美情趣 的可能性。不管在具体作品中,如此探求 到底落实到怎样的程度,这种融入当代、 追求个性表达和新的文化内含的艺术心性 和艺术气质,无疑已深深改变了创作主体 的精神品质,而化为无处不在的清新气息, “灌注”(黑格尔语)并弥散于作品之中。 艺术气质决定艺术风格,进而决定艺 术品质。由此可以看到,即或在张小兰一 些由传统典型样式转化而来的作品中,如 《郁金香》《秋声》《闻香》《叶叶相思》 等,也能或多或少地感受到与一般“坊间” 之作,在骨子里的不一样—面影还是传统 的,气息和风骨已然“暗转”现代。 而由此生发的题材样式的拓展和创作 手法的多样,更是“太阳风”越来越为业 界称道的风采所在。 五局限即界限,文体的界限决定文体的 审美属性,这一美学原理,在醴陵釉下五 彩的艺术创造中,显得特别突出。受材料 和工艺所限,至少就高白瓷的材质美感而 言,似乎已很难有太大的改变和突破,弄 不好反生“过犹不及”之弊端。这是意欲 在此领域有所创新者,必须面对的前提。 张小兰的“太阳风”创新思路,则是 在“坊间”与“学院”之间,找到了一个 既契合自己的经验背景与艺术心性,又不 致偏离传统之精义的相切之处,以此为基 点,逐渐拓殖出一片属于自己的创新空间。 具体于作品,首先是器形的独到选择, 精心设计,并分延及对展出效果的预设。 如分获金奖的代表作《太阳风》《圆源》 两组作品,均以比例不同而内在关联的组 合设计与展出,不乏构成意识与雕塑意味, 颇具现代感;2008年获联合国教科文组 织国际陶艺学会第 43届国际陶艺大会学 术交流优秀作品奖的《九重飞天》系列, 则以悬挂式组合方式设计展出,有机地凸 显出中国元素的韵致,令赏者过目难忘。 再就是题材的多样化。推陈出新的花 卉系列,可谓“旧貌换新颜”,清朗鲜活; 借由敦煌意象转化而生的《印象敦煌》与《礼乐图》《舞乐图》系列,及分延的佛教题材,探索传统“瓷语”对东方文化经典的现代诠释,匠心独到;由传统仕女画变构而新的《对镜》系列,可谓“旧瓶装新酒”,别有韵味;直接表现当代现实题材的《非主流》《美甲》《都市生活》等实验之作,着力拓展文化内涵,也颇有新意。

  此外,真正代表“太阳风”之创新精义的,是其在绘饰方面,融传统工艺与现代意识为一体的有效探求。以金奖代表作《太阳风》及同类题材的《向日葵》为例:其构图,工稳内敛为本,辅以局部和潜在的构成意味及流动感,于传统语境中生发出时尚气息;其造型,以工带写,既具象,又抽象,既含蓄,又张扬,于规范里见出自性;其设色,以传统分水技法布饰花瓣,凸显釉下五彩清华淡雅之经典色调,以现代点彩技法勾勒花盘,传递与选题内涵相呼应的视觉新意,于协调中得张力,于张力中见和谐—整体观之,其“质”与“饰”的有机让度和相生相济,实在恰到好处,尤见功力与心思。

  六

  兼汲两源,独备一格。

  就此,张小兰和她的“太阳风”,既“走出醴陵”,也反过来为醴陵陶瓷艺术的新发展,增添了新的面貌和新的“生长点”。

  同时也要看到,如何将这一新的“生长点”拓展出更大的格局,其实还有许多命题要面对,还有很长的路要走。

  比如具体创作中,如何解决好题材的扩展与陶瓷艺术“本味”之可能的抵牾问题?以陶瓷艺术语言表现书画类和文学性题材,以求“面貌”之新之异,近年似乎已成“创新热点”, 其实只能归属于肤浅皮相层面的创新,无助于本质性的提升。像上述举例中《非主流》《美甲》《都市生活》等,尽管比较于其他同类作品,已高明许多,但依然避免不了“坐得太实” 而得不偿失之嫌。

  更关键的命题之挑战,是如何面对日趋紧张的市场机制、展览机制、创作机制三者之间的冲突与纠结,亦即如何在“大生意”“大功利”与“小艺术”之间,在不可能纯粹的“生意” 和“功利”与不能不纯粹的“艺术”之间,取得一种平衡机制, 保持一种“出而入之”的“中和”状态,实在是“坊间”与“学院”之外,另一种“大学问”的考验。

  而既然是“太阳风”,且是正午的“太阳风”,想来必有足够的理想之热力和自信之动力,支撑其修远而行的—熟悉张小兰的同行与师友们,想来对此也必有足够的信心,而寄期望于未来。

《瓢虫茶具》  张小兰

  沈奇

  诗人,文艺评论家,西安财经学院文艺系教授,中国作家协会会员,陕西美术博物馆学术委员。著有《沈奇诗学论集》(三卷)、《沈奇诗选》及文艺评论集《文本与肉身》12种,编选8种,部分学术论文及作品被翻译为英、美、德、瑞典、丹麦、捷克、日本及拉脱维亚等文字。

《风华系列》  张小兰

《鸟语》  张小兰

名称:《大唐盛世舞乐图》  张小兰

名称:高脚杯的传说  张小兰

《小夜曲》  张小兰

名称:寄语相知系列  张小兰

名称:野趣  张小兰

名称:寄语相知四  张小兰

名称:非主流系列  张小兰

名称:圆源系列  张小兰

名称:后庭红韵  张小兰

名称:太阳风之天问  张小兰

名称:我的家园之一  张小兰

名称:秋水依依  张小兰

(责任编辑:莫世昆)

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