中国指墨画大家崔如琢先生与朱祖国先生

国画家朱祖国独步当代的指画艺术。在当代画坛，习画者众，但对指画的研习者寥寥无几，朱祖国的指画“左右开弓、十指并用、挥洒自如”。朱祖国曾言，自己的指墨画，“大面积可五指齐下，小面积食指调配，在运指之间，使水、墨成型，”在离经叛道的创新过程中，又秉持指画之根本。知名书画评论家夏天星更直言指出，其作“在当今画坛可谓独一无二，风格奇特。”

中国指墨画大家朱祖国指墨鹰

初看朱祖国先生的画，立刻被它那灵动的笔墨、飞动的气势所打动。静下心来细细品味，觉得能够驾驭这样淋漓酣畅、一气呵成的画面，又绝非缺少长期修炼而功力浅薄者所能为。可见，一个艺术家的生命能量和艺术功力是如何在他的艺术中转化为一种强大的“合力”，显现出一种光华灿烂的生命感。

中国指墨画大家朱祖国指墨鹰

朱祖国鲜明的艺术风格与他以指代笔所创造的“指墨”语言直接相关。也就是说，他是以“指画”的“指韵墨趣”建立了自己的特有面貌。所以，对于“指画”的了解，对于指画的来龙去脉和特性的认识就成为走进朱祖国艺术的必经通道。

手指与毛笔的不同在于，毛笔作为一种技艺的工具，它是人的身体(手)的延长，而手指则是身体本身。不借助身体以外的工具而以身体本身的一个局部作画，即使不是原创，不具有观念性的意义，而只是在工具和技法意义上采用这一做法，也非同小可。因为“指”毕竟不同于“笔”，局限性很大，其书写性能也远没有“笔”那样完美。正因此，由它“制造”出的“指痕墨迹”和毛笔之所为大异其趣。

中国指墨画大家朱祖国指墨鹰

尽管朱祖国是依存传统的用笔规范在作画，但手指既没有毛笔的圆润、柔韧和弹性，更难饱蘸墨色。手指几近“硬笔”，它画出的线接近侧锋和破笔，既无“笔”的婉转流畅，也无“中锋”的圆润遒劲，但也正因为如此，它才和所有用毛笔制作的画拉开了距离。“因笔有痕故舍之”。当“笔痕”为“指痕”所取代时，我们所看到的便是任何“笔法”都难以实现的状况：线的生涩、锋利、时断时连的金石趣味；形的残破、似是而非、接近于抽象形态的“不了之形”、“不全之象”，形成了一种特有的“非手指所能为”的“指墨意趣”，如高其佩所说：“指头点墨，每于甲肉相半处，自成睛睫，洵飞毫颖所能为者，然若有意为之，亦莫能得。”

中国指墨画大家朱祖国指墨鹰

这正是“指痕墨迹”的妙处，也是构成朱祖国“指墨”语言的独特之处。可以说，朱祖国艺术鲜明的风格特征也正是建基于这种独特的“指墨”语言之上。即使他在作画过程中使用了毛笔，也仍然在整体上保持了他在指画中所创造的风格特征。

中国指墨画大家朱祖国指墨鹰