赵淑青

​小的时候经常到舅爷爷家玩，也常见到小叔巩德春，在我舅爷爷家他排行最小，所以叫他小叔。小叔有一个哥哥，英年早逝，还有两个姐姐，比小叔分别大一二十岁，是我的表姑，六七十年代两个姑都陆续出嫁了，可现在的小叔按年纪已近七旬成为老叔了，但是看上去不老，特别精神，以下我折中一下就称大叔吧。

每一次去舅爷爷家总是看到大叔全神贯注的在桌子上画画，只要遇到大叔在家，我就会屁颠屁颠跟在他身后看他画这画那，因为大人们唠嗑小孩子不感兴趣，所以没得选，只能看大叔画画消磨时间玩。其实现在回想起来何尝不是一种精神享受。

那时候我个子小也不怎么引起大叔的注意，更别说让他陪我玩了，对他来说不画画就是浪费时间，痴迷到用废寝忘食形容一点都不过分。那时候我六七岁，大叔十五六岁，我对他的印象就是有一双不太大的眼睛但挺精神，笑的时候会露出两颗小虎牙很是好看，他留的头发也稍稍长一点，长的也很帅气。

大叔是家里最小的，家人对他都非常疼爱，他从小就喜欢画画，可能是遗传于外公的艺术基因。听说有一次外公给他画了一只蝎子受到的启蒙，从此他的一生在画画这条艺术道路上愈发不可收。这也是我后来稍微长大一点，对他的了解。

大叔很有画画天赋，属于无师自通的那种，没有老师教，都是他自己硬画，因为身边唯一一个懂画画的外公在大叔幼小时就离世了，没能受到外公的指教。刚开始学画画也没有指定性说画啥，就是看到一个碗他就画个碗，看到泡茶喝的茶具他就画个茶壶茶碗。从前的碗上茶具上都有印画，大叔也会看着画，画的很随性随意，花呀鸟呀见啥画啥。

后来我再去，见到他画画的桌子上还有标本蜻蜓知了啥的，这都是他画画的素材。慢慢画的是那么回事了，就把自己认为画的好点的贴到屋里墙上。我舅爷爷对此不以为然，总是嫌弃他画的不咋滴，反之我舅奶奶很是鼓励。

在农村我们小时候那个年代放了学是捞不着玩的，还得去地里拔草拔菜，因为农村每家的院子里都会养鸡呀鹅呀猪啊羊啊，反正养啥的都有，就是为补贴生活用。大叔也不例外也得干活，只不过他痴迷于画画，就时常忘记干活，把筐一扔找个砖头瓦块或干树枝就在地上画画写字。天晚了背个空筐回家也是把舅奶奶气个够呛，因为家畜还在等他回来喂饭，菜没带回家，家畜们又得饿着了。

随着越画越痴迷，无论让他干什么去，去哪里他大都会忘记，脑子里光想着他的画，而且还原地取材到处画，地上墙上都有他的“杰作”。

随着年龄的增长他画的多了练的多了，也有不小的进步。我们小时候农村没通电，更别说电视，每隔一段时间城里的就会来村里放一次电影，这也是人人都盼望的事。那个年代的电影流行的就是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》等现代京剧。还别说，大叔对这些电影样板戏中的杨子荣、李玉和、江水英等剧中英雄模范人物特别感兴趣，天天画样板戏中的英雄模范。大叔第一次画画时，用蜡笔画了一幅杨子荣打虎上山，自认为好看就贴在了墙上，舅爷爷一脸的嫌弃说看到就恶心，舅奶奶却鼓励说：几岁的孩子啊，画这样就不错了。后来画的就越来越像那么回事了。

听大人说，大叔好多时候画迷了无论怎么叫他做什么也叫不动。有一次大叔在里间屋里八仙桌上画画，画了一幅京剧样板戏里的模范人物江水英，舅奶奶叫他干这干那，他光答应就是不动，当时脑子里实际痴迷于画画了，也听不进去舅奶奶说啥，仍然在画，舅奶奶急了把即将画完的画撕了个粉碎，大叔傻眼了，当时特别伤心难过，心疼那幅快画完的画。我想可能只有经历过成功就在眼前，但又毁于一旦的人才能理解他当时的心情，为此大叔情绪低落了有一段时间才慢慢的缓解过来。现在想想我舅奶奶当时的情绪差点把一代画家给扼杀在摇篮里，亏得我大叔对画画有着坚强的意志，百折不挠的精神。

舅爷爷家的院子也不算小，七十年代初只有西房，后来为了给大叔娶媳妇又盖了五间北房，还有一个东院有两间的空宅子，北房东边一间是个独立门，西边的四间一个门，三个明间一个里间，里间就是我大叔作画的地方，靠窗有张桌子，上边全是画画用的毛笔和颜料，也有一些画完和没有画完的画，还有好多小人书什么的，这些都是大叔画画用的材料和资料。记得那个时候冬天温度低，比现在冷多了，那个年代都挺穷的，大都是在住的屋里烧柴做饭有点热乎气，大叔作画的里间根本没啥温度，画画时常随画随着冻成冰碴子，那个时候大叔画画也是受老罪了，手时常冻的不听使唤了，实在受不了就俩手对一块搓搓继续画。也正是因为大叔对画画的执着和强烈的热爱，才有坚定信念在画画这条路上一直走了下去。

其实小时候我们在一起的时光说多不多，说少不少。我清楚的记得有一次他离开他的画桌和我们一起吃了一顿饭，而且是在睡觉的土炕上吃的，那时候睡觉没有床，晚上在炕上睡觉白天当桌子吃饭用，那次吃饭舅爷爷不在家，就我和舅奶奶、我母亲，还有大叔，那也是在舅奶奶家我和大叔唯一吃的一顿饭。

大叔随着画画水平不断的提高，过年的时候村里人和亲戚有很多人会找他要画，贴到自己家屋里墙上，一是为了好看，也是图过年喜庆。那个年代过年都很穷，也没钱买画，也很少见到卖画的，就这样大叔一边上学一边坚持着他的画画生涯。每逢过年便是他为亲朋好友大显身手奉献他杰出作品的时候。

那个年代大家可能对画没有过多的感受，只知道过年要贴新画了，现在回头想想，那都是大叔呕心沥血花心思去构思之后创作出来的，一笔一笔一遍一遍完成的作品，每一笔每种色彩都寄托着大叔对画画的热爱，所以大叔就很受大家的欢迎。也正是因为他这么酷爱这么执着，才奠定了根深蒂固的画画基础。

后来我再去舅爷爷家，就见不到大叔了，因为七七年恢复高考第一届他考取了聊城师范美术专业，这也是我们公社高中学校建校以来唯一一个考出去的学生，也是我们所有亲戚中唯一考出去的一个。

大叔入学临走时我舅奶奶一个劲的落泪，不舍得让大叔走，我大姐还劝说，叔考上学了多有面子，您老应该高兴才是。大叔是一九五九年出生，因自然灾害生活困难，小时候身体很弱，靠吃百家奶活下来的，从小到高中毕业没离开过家，所以舅奶奶怎么会舍得让我大叔离开她身边呢，再不舍得也得上学，最后在依依不舍中大叔带着对画画的热爱和憧憬去追求他想要的人生。

后来大人可能是怕我舅奶奶孤独，我母亲会偶尔让我在舅奶奶家住，有时候也会和大姐二姐一块去，我去是玩，大姐和二姐去是帮舅奶奶干一些家务活，农忙的时候也会去地里帮着摘棉花种小麦，为此大姐也拿舅奶奶家当成自己的第二个家了。原因是我父亲在我六岁那年因病离开了我们，我兄弟姊妹又多，舅爷爷为了让大姐替我母亲分担家庭负担，在镇上给大姐找了份工作，所以我们都对舅奶奶家很亲。记得有时候大姐在公社驻地上班，在歇班时回自己家看看，再去看看舅奶奶。姐姐有时会把我带上跟她在公社的工作单位住，那时候舅爷爷也在公社驻地某单位工作，所以我就成了他爷俩的跟屁虫。谁有空谁带我，这也是我对舅爷爷有感情的原因。

我的舅爷爷是一个修养很高的人，总是那么慈祥，我从他的身上看到了父亲的影子，我的舅奶奶也是从大户人家走出来的，也有着很好的修为。

记得十二岁那年我转到了大叔的村里上学，去舅奶奶家更方便了，还时常在那里住，和二姑家的表妹一起玩，听舅奶奶讲故事，还带我俩串门，就是再也没有见到大叔作画了。

记得有一次上课，我的老师说巩德春你们认识吧？就是赵淑青的叔。因学校在我大叔的村里，大叔也有名气，大都还是知道大叔的。老师接着说，他上课开小差，我在讲台上讲数学题他在下边画老师，下课了他就在黑板上画，也时常画同学，我认为他是不好好学习调皮捣蛋，也曾训过他，但是也没阻止了他对绘画的热爱。回想起来，他的成功是必然的，是他对绘画有着梦想，不断的追求努力拼搏得来的。那个时候我和我的同学们就已经仰慕我的大叔了。

现在想想大叔都让所有科目给画画让路，说明画画在他心中有多重要，他已经把生命与画画融为一体。

大叔毕业不久就结婚了，舅爷爷用东头那间做了大叔和婶子的新房，结婚那天特别热闹，我们都很开心，那天我和母亲走的很晚。

再后来大叔安家在我们高唐县城里，我还会时常想起我的大叔，一举一动眉宇间流露出来的亲切感，也有他自带的气质和内涵。

自从九零年我结婚后去看舅爷爷再没碰到过我的大叔，那时候我舅爷爷在窑厂当保管，自己有一间宿舍。那天我是下午去的，和舅爷爷聊了很多，他的样子说话时的每一个举动我都记忆犹新。

一九九三年我和我老公到省城济南打拼，定居到济南，时隔三十多年，直到今年春节后回老家，我和我二哥等去大叔的美术馆才和大叔得以相见，见到尊敬的大叔，格外亲切，分别时我都流泪了，回到济南久久不能平静，回忆起了过去，过去的影子在眼前像放电影一样掠过，随笔写下了《我的表叔巩德春》……。

二0二五年初春