周勋君，天津美术学院中国画学院教师。2008年毕业于中央美术学院。文学博士、艺术学博士后、中央文史研究馆书画院研究员、刘海粟美术馆研究员、中国书法家协会会员，欧美同学会中国留学人员书画家协会顾问。

　　著作
　　《清代书法批评中对形质的描述及其相关问题的研究》（专著），南方出版社，2009年
　　《书法：18个关键词》（合著），现代出版社，2015年
　　《书法：从现象出发》（编著），广西师范大学出版社，2015年

　　获奖
　　《碑学：涵义的生成》获全国第九届书学讨论会二等奖。
　　《中国书法：观看的困惑》获当代书法创作与审美特征研究优秀论文奖。
　　《清代书法批评中对形质的描述及其相关问题的研究》获中央美术学院研究生（博士）优秀毕业论文三等奖。

　　参展
　　2021，百年华章：天津美术学院庆祝中国共产党成立100周年主题作品展，天津
　　2021，庆祝中国共产党成立100周年系列展：全国书画家作品展，北京
　　2021，素心若雪——第七届女艺术家优秀作品展，北京
　　2021，玉质天章——雨花石书法合璧百家邀请展，扬州
　　2020，大美之艺 厚德之行——天津美术学院教师双年展，天津
　　2019，丝路翰风——百位中国书法博士作品邀请展，雅加达、新加坡
　　2019，南北峰会——全国高等书法教育作品邀请展，杭州
　　2019，书道传薪·首届中国西安国际高等书法教育论坛暨教师作品邀请展，西安
　　2019，天工作美，津采齐季——天津美术学院师生优秀作品展，青岛
　　2019，翰墨青州·2019中国书画年会邀请展，青州
　　2018，丝路翰风——百位中国书法博士作品邀请展，吉隆坡
　　2018，新时代·新思想·新征程——天津美术学院庆祝改革开放40周年主题作品展，天津
　　2018，仪征?园博雅集——中国当代书法名家邀请展，扬州
　　2017，学院风骨——当代书法专业博士作品巡回展暨学术论坛，广州、上海
　　2017，心路传拓——全国博士书法邀请展暨博士论坛，乌兰察布
　　2016，学院风骨——当代书法专业博士作品巡回展暨学术论坛，南京
　　2016，首届中国书法文化论坛暨当代书法作品展览·满案江山——手卷作品邀请展，潍坊
　　2015，东亚书法美学：传统与变迁，（日）新潟


　　评论辑录

　　勋君的师友评其曰：“其人温文尔雅，古厚质朴；书法洁净雅致，不激不厉”。这评语，我深感得当。诗句选择见爱好，从书写内容中也可以发现勋君平时难以显知的个性：刚毅。比如她所抄白居易的《白云泉》、憨山德清的《咏竹》组诗等佳句，在今人的书写中并不常见，却很能体现书者的情致与气格。勋君执教的天津美院，是我的母校和曾经工作多年的地方，从事书写问题和教学研究的勋君，只要谈起书法，就不知疲倦。愿她保持这份挚爱，行至书写和研究的佳境。
　　郎绍君（中国艺术研究院研究员，美术史家，批评家。）

　　对形式的驾驭，可以追究到作者精神深处的结构，是那里的状态决定了我们对作品形式的控制，但那种潜意识状态的调整殊非易事，自己不易反省，他人不易介入。然而，周勋君在这一点上表现出相当的敏感。这是一位作者的创作能够不断进步、不断发生质变的保证；出色的文化修养所培养出来的审美趣味，从深处左右着作品的格调。周勋君的阅读范围，除了与专业相关的书籍，还有大量的思想和文学著作。她对书籍有良好的鉴赏力，对阅读过的书籍都有自己的体会和见解。这在相当程度上说明了她作品中那种洁净和雅致的由来。
　　邱振中（中央美术学院教授）

　　在众多的可能性中，周勋君的探索理路叫作“自然书写”——古典书学中“功夫”与“天然”并举的书写方式。追溯传统，晋人“尚韵”的书写大概可以视为自然书写的滥觞，宋代“尚意”书风的流行亦为自然书写灿烂的余绪。然而，自元之赵孟頫力求恢复晋唐古法，明之董其昌强调巧妙书道以后，“尚韵”“尚意”传统越发式微。从这个角度上讲，周勋君的理念实质上是依托传统根脉的一种现代激活和重构。
　　吴洪亮（北京画院院长）

　　其书法之面目温润，隶书尤为温文尔雅，不激不厉，而观其行草书也不乏性情流露，皆可见其书根植于古代经典，而能纵逸有度，具有优秀书家之潜质。
　　祁小春（中国人民大学教授）

　　勋君的小楷已取得一个重要的阶段性成果。她取法魏晋的结构形态与意趣，旁涉明清人的技法，出以疏朗的布局，细腻灵巧的笔致，松弛而自然的动态，常有意外之妙，已获得一种相当不俗的格调与情致。对行草书法的学习，勋君也在有效地积累中，已能很好抓住帖学书法的核心技巧。勋君很清晰地知道在实践中怎样一步步提升自己。她在书法的路上已渐入佳境，凭着她的知识储备、性情、悟性再加上勤勉，她的未来值得我们期待。
　　陈忠康（中国艺术研究院研究员）

　　勋君的小楷温文尔雅，颇有似其为人。我感到，她的小楷有两种品质很可贵，一是取法高古，一是笔致灵活。勋君有志于艺术创作和学术研究，自有常人难比的辛劳，因为这两样功课都需要大量的时间、精力投入其中。然而，爱“美”和“真理”的人总会在求索中获得一种非同世俗的乐趣。
　　邓宝剑（北京师范大学教授）

　　基于张旭与颜真卿的大字行草书与法出羲、献的娟秀小楷，代表了她书法创作实践中的两个面向。而这似乎也恰好对应了她给人印象的两个主要方面：小楷优雅、飘逸，行草书淡然、从容。勋君爱思考、喜独处，常年游离于热闹喧嚣的书坛之外，使得她的为艺论学多有与时风迥异之处，然信夫为当今青年一代潜心静修之典范。
　　祝帅（北京大学研究员）

　　周勋君有个特点，倘若不是她真正为之所动的文辞，她根本不会书写。她时常在词语的力量裹挟下开始书写，写时不计工拙，只注重语义与书写同时铺陈的流动与静谧。那个瞬间，她的个人感受、手部的动作、字形的呈现和正在心头淌过的文辞紧密融合。正如朱莉娅·克里斯蒂娃所说“写作是一个非常浓缩的行为。在中国的书法艺术里，书写者对这种行为一定是有体会的。所谓浓缩行为，就是在一个词语的空间浓缩许许多多的经验。”周勋君的书写，不是一次抄写，而是对文辞本身展开的重写。在读写之间，情感聚集流动，她笔下的线条也因而涌动着非她莫属的生命特征。
　　黄积鑫（中央美术学院艺术学博士，批评家。）

　　让书法回到写本身，回到写字，回到日常的识字，回到一个个字体的端呈，一个个字义的自身第一次生成，并以一个孩子气的目光与写字态度，重新开始面对书法，这就是勋君的心法。这是一位安静的女性书写者才可能具有的质朴与恬静，才获得的原初力量。
　　夏可君（中国人民大学教授）

　　她的小字，上追两晋写经，读之愉悦，令人油然而生悠远古意。古厚二字，是勋君行草世界的重要特质：笔势圆转、气韵跌宕，又风神洒落。古典方向之外，她也同时进行着现代路数的探索，线质的古厚、苍润，空间里的虚实、慈悲，在在动人。
　　杨频（故宫博物院研究馆员）

　　无论一派六朝气象的小楷，或是纵横睥睨的大草，都是周勋君对世界的触摸与回应。良宽生平最讨厌厨师的菜、画家的画、书家的字。对于周勋君的书写，我猜，他亦会会心一笑。
　　陈亦刚（中央美术学院艺术学博士，艺术家、批评家。）

　　周勋君首先是一个读书的人，其次才是一个书写的人。如果放眼整个书法史的长河来看，一个才情卓然的人对事物的见解、思想的成熟程度必定会左右其书法的水准。从这个意义上讲，周勋君在书法创作上兼具两方面的条件和优势。
　　杨简茹（广州美术学院副教授）