史怡然
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基本信息
- 擅长
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艺术家
- 性别
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女
- 出生年月
-
年月
个人简历
史怡然，1983年生于内蒙古。毕业于中国美术学院油画系，获博士学位（2017），美国匹兹堡大学艺术与建筑史系访问学者（2019），中国美术学院油画系第三工作室教师。
个展
2023 与记忆接壤，工作室画廊，上海
2022 情绪地理学，拱形画廊，长沙
2021 “mirage”，杭州L ，杭州
2017 孔雀镇--史怡然个展，雅托比画廊，北京，中国
群展
2023 呈现：具象表现绘画展，光达美术馆，杭州
2023 诸岐路：不同的/潜在的/流动的，拱形画廊，长沙
2022 发光·反光——第19届海平线绘画雕塑联展，中华艺术宫，上海
2022 “绘画即讯息”，南京艺术学院美术馆，南京
2021 “液态”——2021上海当代艺术展，上海临港当代美术馆，上海
2021 “明日可及：大湾区青年艺术家计划”绘画及摄影竞赛获奖作品展，澳门伦敦人，澳门
2019 “PALATEETTE：沪申画廊开幕展”，上海SAG沪申画廊，上海
2019 “未来脚本”，上海艺术门画廊，上海
2018 “绘画中的秩序”，北京N3画廊，北京
2018 花鸟集3，想象力学实验室，杭州
2017 素描即意图：具象表现绘画素描展，中国美术学院美术馆，杭州，中国
2017 乐园：异化的记忆 三人展，成当代艺术中心，北京，中国
2017 不可思议，上海艺术门画廊，上海，中国
2017 “重置已知”，上海Mao Space，上海
2016 重置已知，上海 Mao Space，上海，中国
2016 超越 乌托邦，Castello Di Rivara当代美术馆，意大利
2016 大学望境--中国美院十年展，中国美术学院美术馆，杭州，中国
2016 无定之形，应空间，北京，中国
2015 乌托邦 之后--Paratissima艺术博览会中国馆主题展，都灵，意大利
2015 全国美术研究与交流展--上海城市空间艺术节，上海，中国
2014 新峰计划，浙江美术馆，杭州，中国
2014 第13届浙江省美术作品展，浙江美术馆，杭州，中国
2013 绘画的识度，徐汇艺术馆，上海，中国
2013 “新峰计划”，浙江美术馆，杭州
2013 “吾土吾民油画邀请展”，浙江美术馆，杭州
2012 上海城市艺术博览会，花园酒店，上海，中国
2011 吾土吾民系列油画邀请展 ，浙江美术馆，杭州，中国
2009 藝術の景 当代艺术展，东京艺术大学美术馆，东京，日本
2009 第11届全国美展，湖北美术馆，武汉，中国
2009 叙事中国：第四届成都双年展新人特展，成都现代艺术馆，成都，中国
2008 “叙事中国：第四届成都双年展新人特展”，成都现代艺术馆，成都
2008 “第三届全国青年美展”，中国美术馆，北京
博览会：
2017 Asia Now：亚洲艺术博览会，巴黎小皇宫 Petit Palais，巴黎
2017 ART021 当代艺术博览会，上海展览中心，上海
获奖经历：
2021 艺术澳门：“明日可及-大湾区青年艺术家计划”绘画及摄影竞赛，澳门
2013 浙江省“新峰计划”视觉人才，杭州
2006 获得“罗中立奖学金”，四川美术学院美术馆，重庆、北京大学法学院，北京
公共讲座：
2021 “我的在地绘画实践”，上海临港当代美术馆，上海
2020 1920-1966 中国美术学院校史，美国匹兹堡大学建筑与艺术史系，美国匹兹堡
2019 从碧山村到孔雀镇：我的创作实践，美国匹兹堡大学建筑与艺术史系，美国匹兹堡
媒体报道&出版物：
《当代艺术》，《美术文献》，《艺术与设计》，《共和报》（意大利），《新美术》
《mirage》个人画册，Ever Press，香港
《情绪地理学》，拱形画廊，长沙 & Ever Press，香港
史怡然擅长以写实手法描绘“超感” 和异样的魅境。致力于对色彩自身语义的探索，以近乎超色域的数值释放颜色自身的语法， 让光和色彩成为不断涌现的实在。与此同时，画面的细节溶于整体，用朴素的方式将绘画还以绘画。她借用版画中层层叠色的手法，让笔触变成单纯的区间，从而更明确地彰显时间的维度。也节制地使用拼贴，让来自工业及印刷文化的痕迹、来自不同图像系统的碎片介入绘画，略带制作感的刻痕与书写性的笔触碰撞出超现实主义的诗意。
一个幻景，宛如梦境。它是现实与感官的错位，也是真实本身。在史怡然的作品中，一直存在这种溶解的混合意境，空间、记忆和距离被并置重组，似曾相识或习以为常的景、物，总传递出比印象中更繁复的感觉和情绪。
——梁庆
史怡然无疑受到了近年碧山计划的感染。当代艺术以艺术的名义推动农村文化改造，这种知识分子的实验延续了二十世纪初梁漱溟先生所致力推动的乡村改造运动。虽然，这个改造农村的乌托邦实践也吸引了史怡然，但是，她感兴趣的不是这些精英式的启蒙实验，更不是碧山的徽州风情，而是怎样认识碧山人，并且把碧山人和自己、和这一代人真实地连在一起。
《孔雀镇》中的每一幅画都呈现了三类场所：一、碧山主人的工作或者生活场所，二、画家个人记忆的意识场，三、与前两者密切相关的联想场所。然而，这些场所及其主人的身份并非清晰可辨，虽然题目给了暗示，相反常常处于“不是之是”的错位或者诧异的感觉之中。判断很难，它造成了距离，因此判断本身就成为价值。《孔雀镇》试图用一个乡村角落的现场为人们提供现实判断的图像“距离”，而非直接勾画出一个现成的乌托邦。
——高名潞
艺术家用朴素的方式，将绘画还以绘画，并使其成为具体可感的世界的构成。画面中的笔触不再作为塑造形体的方式或手段，而是与色彩一样，成为等质于形象的存在。她借用版画中层层叠色的手法，让笔触变成单纯的区间，从而更明确地彰显时间的维度。她也节制地使用拼贴，让来自工业及印刷文化的痕迹、来自不同图像系统的碎片介入绘画。机缘的巧合、略带制作感的刻痕，在画面中与那些书写性的笔触偶然相遇，碰撞出超现实主义的诗意。它们不仅拓宽了绘画的边界，也扩展了观看的视域。
——梁庆
个展
2023 与记忆接壤，工作室画廊，上海
2022 情绪地理学，拱形画廊，长沙
2021 “mirage”，杭州L ，杭州
2017 孔雀镇--史怡然个展，雅托比画廊，北京，中国
群展
2023 呈现：具象表现绘画展，光达美术馆，杭州
2023 诸岐路：不同的/潜在的/流动的，拱形画廊，长沙
2022 发光·反光——第19届海平线绘画雕塑联展，中华艺术宫，上海
2022 “绘画即讯息”，南京艺术学院美术馆，南京
2021 “液态”——2021上海当代艺术展，上海临港当代美术馆，上海
2021 “明日可及：大湾区青年艺术家计划”绘画及摄影竞赛获奖作品展，澳门伦敦人，澳门
2019 “PALATEETTE：沪申画廊开幕展”，上海SAG沪申画廊，上海
2019 “未来脚本”，上海艺术门画廊，上海
2018 “绘画中的秩序”，北京N3画廊，北京
2018 花鸟集3，想象力学实验室，杭州
2017 素描即意图：具象表现绘画素描展，中国美术学院美术馆，杭州，中国
2017 乐园：异化的记忆 三人展，成当代艺术中心，北京，中国
2017 不可思议，上海艺术门画廊，上海，中国
2017 “重置已知”，上海Mao Space，上海
2016 重置已知，上海 Mao Space，上海，中国
2016 超越 乌托邦，Castello Di Rivara当代美术馆，意大利
2016 大学望境--中国美院十年展，中国美术学院美术馆，杭州，中国
2016 无定之形，应空间，北京，中国
2015 乌托邦 之后--Paratissima艺术博览会中国馆主题展，都灵，意大利
2015 全国美术研究与交流展--上海城市空间艺术节，上海，中国
2014 新峰计划，浙江美术馆，杭州，中国
2014 第13届浙江省美术作品展，浙江美术馆，杭州，中国
2013 绘画的识度，徐汇艺术馆，上海，中国
2013 “新峰计划”，浙江美术馆，杭州
2013 “吾土吾民油画邀请展”，浙江美术馆，杭州
2012 上海城市艺术博览会，花园酒店，上海，中国
2011 吾土吾民系列油画邀请展 ，浙江美术馆，杭州，中国
2009 藝術の景 当代艺术展，东京艺术大学美术馆，东京，日本
2009 第11届全国美展，湖北美术馆，武汉，中国
2009 叙事中国：第四届成都双年展新人特展，成都现代艺术馆，成都，中国
2008 “叙事中国：第四届成都双年展新人特展”，成都现代艺术馆，成都
2008 “第三届全国青年美展”，中国美术馆，北京
博览会：
2017 Asia Now：亚洲艺术博览会，巴黎小皇宫 Petit Palais，巴黎
2017 ART021 当代艺术博览会，上海展览中心，上海
获奖经历：
2021 艺术澳门：“明日可及-大湾区青年艺术家计划”绘画及摄影竞赛，澳门
2013 浙江省“新峰计划”视觉人才，杭州
2006 获得“罗中立奖学金”，四川美术学院美术馆，重庆、北京大学法学院，北京
公共讲座：
2021 “我的在地绘画实践”，上海临港当代美术馆，上海
2020 1920-1966 中国美术学院校史，美国匹兹堡大学建筑与艺术史系，美国匹兹堡
2019 从碧山村到孔雀镇：我的创作实践，美国匹兹堡大学建筑与艺术史系，美国匹兹堡
媒体报道&出版物：
《当代艺术》，《美术文献》，《艺术与设计》，《共和报》（意大利），《新美术》
《mirage》个人画册，Ever Press，香港
《情绪地理学》，拱形画廊，长沙 & Ever Press，香港
史怡然擅长以写实手法描绘“超感” 和异样的魅境。致力于对色彩自身语义的探索，以近乎超色域的数值释放颜色自身的语法， 让光和色彩成为不断涌现的实在。与此同时，画面的细节溶于整体，用朴素的方式将绘画还以绘画。她借用版画中层层叠色的手法，让笔触变成单纯的区间，从而更明确地彰显时间的维度。也节制地使用拼贴，让来自工业及印刷文化的痕迹、来自不同图像系统的碎片介入绘画，略带制作感的刻痕与书写性的笔触碰撞出超现实主义的诗意。
一个幻景，宛如梦境。它是现实与感官的错位，也是真实本身。在史怡然的作品中，一直存在这种溶解的混合意境，空间、记忆和距离被并置重组，似曾相识或习以为常的景、物，总传递出比印象中更繁复的感觉和情绪。
——梁庆
史怡然无疑受到了近年碧山计划的感染。当代艺术以艺术的名义推动农村文化改造，这种知识分子的实验延续了二十世纪初梁漱溟先生所致力推动的乡村改造运动。虽然，这个改造农村的乌托邦实践也吸引了史怡然，但是，她感兴趣的不是这些精英式的启蒙实验，更不是碧山的徽州风情，而是怎样认识碧山人，并且把碧山人和自己、和这一代人真实地连在一起。
《孔雀镇》中的每一幅画都呈现了三类场所：一、碧山主人的工作或者生活场所，二、画家个人记忆的意识场，三、与前两者密切相关的联想场所。然而，这些场所及其主人的身份并非清晰可辨，虽然题目给了暗示，相反常常处于“不是之是”的错位或者诧异的感觉之中。判断很难，它造成了距离，因此判断本身就成为价值。《孔雀镇》试图用一个乡村角落的现场为人们提供现实判断的图像“距离”，而非直接勾画出一个现成的乌托邦。
——高名潞
艺术家用朴素的方式，将绘画还以绘画，并使其成为具体可感的世界的构成。画面中的笔触不再作为塑造形体的方式或手段，而是与色彩一样，成为等质于形象的存在。她借用版画中层层叠色的手法，让笔触变成单纯的区间，从而更明确地彰显时间的维度。她也节制地使用拼贴，让来自工业及印刷文化的痕迹、来自不同图像系统的碎片介入绘画。机缘的巧合、略带制作感的刻痕，在画面中与那些书写性的笔触偶然相遇，碰撞出超现实主义的诗意。它们不仅拓宽了绘画的边界，也扩展了观看的视域。
——梁庆