周和林先生一直在研究两汉的书法，他对两汉的简牍书法有特别深入的体会和实践，汉代的书法有两大体系，一个是碑刻文字，一个是简牍墨迹，简牍墨迹是在碑刻文字出现以前，也就是在造纸术出现以前，古人所采取的一种书写方式，他是把字写在简牍上，像韭菜叶一样粗细的简牍，一般是左手拿着简，右手拿着笔，从上往下写，写的时候比较自然流畅，那个时期两汉时期从中国书法史看，他是由篆到篆隶，到隶楷变化的一个过程，因为他通行文字，他写文书他在写姓……他需要加速，不能天天都是小篆，在简牍的书写方式上就慢慢的草起来了，兴不起来了，简牍的书体是在改造小篆很多解体，特别是小篆进入到汉以后，往隶方向转化古隶的解体之后所出现的一种流变性的一种书体，这种书体成为我们今天书法史上一个重要的文献，也在中国书法史上占有重要的地位，周和林先生一直在研究汉简，他的书法写得有居延汉简和武威汉简所共有的一些特质，一个就是写的比较自由，因为汉简本身他就是自由奔放，没有完全像东汉的碑帖，像李奇，史晨，曹全这些规范以后的隶书那么有规律，而是一种自由的书法，像我们今天的行书一样，所以他这种随意性非常的强，另外因为他的线条变化大，简牍尺寸小，纵横的幅度并不是太大，所以他在往下使用的腕力这种变化在简书书法中最强，看周和林先生的书法，无论是在用墨还是在解体，有时写的线条特别粗，有时写的线条特别细，精紧不苟，粗的又非常豪放自如，他的书法有强有弱有虚有实，有浓有淡，有粗有细这些对比变化在质朴的这种书体当中显示出了一种节奏感，结字点画当中通过这种节奏抒发他自己的情感，另外我们看周和林先生创作的这个章草也非常有趣，因为章草也是在汉墨出现的，也是过度形的一种书，书体，他古朴，因为他的那一捺还具有像隶书的参照……的特写，最后他的收笔火速感，那种原生性的线条的支感特别的强，章草和他的谏书是一脉相承的，看他整个书体的变化贯穿了一种汉代的书法精神，古朴，执着，有趣，这是他自己在书法艺术上的一个追求。
著名画家、学者、天津市美术家协会副主席——李毅峰评论