酝酿与决定

2001年前，我只想画珠江长卷。沿珠江源头采风回来后，特别在创作长卷过程中，觉得搞出和搞好珠江长卷，虽是大事，但要把我们生活着的这方沃土、美丽河山画出来还远远不够。长卷就是一根线似的，于是就想到“点”和“面”的问题了。

“点”指的是第二部曲—《广州百景图》，“面”指的是第三部曲—《美丽珠三角》。珠江（线、点、面）三部曲的第二部分，也是非常重要的一部分。

《锦绣珠江图》创作成功，对大家是一个极大的鼓舞，我们情绪空前高涨，我要抓住这个难得的战机，趁热打铁。在我们把珠江长卷《锦绣珠江图》移交广东博物馆收藏后，便马不停蹄，把队伍带到从化休整两天，我向大家吹响了“写广州、颂广州、写透广州”的战斗号角，并在会议上动员大家积极投入《广州百景图》的创作。《锦绣珠江图》的完满成功是一件振奋人心的大好事，但要深刻地表现珠江还不够，还要抓重点、抓宣传，使其好上加好，精益求精。作为珠江流域的一颗灿烂明珠—广州，完全可以好好地写上几笔。更何况我们所在的这个广州市是具有两千多年历史的名城，她拥有深厚的文化底蕴，她有上天赐予的美丽河山，有无数的名胜古迹，有震惊世界的改革开放所取得的辉煌，更值得我们去歌颂她。谈到广州百景，其实又何止百景呢，百者多也，说明广州好景、美景之多。我们的意思就是要充分发动群众，大写广州、大颂广州，大家一起动手，画透广州，大力表现广州新世纪的新形象。

怎样画和画什么

广州是我们生活和工作的地方，许多好景、事物可能每天上下班、出街时都看到，但有时我们越熟悉的东西反而会画不出来。因此，我归纳起来，提出两点希望大家注意：一是要画广州独有的，比如广州起义烈士陵园、五层楼、广州新体育馆会展中心等；二是广州最突出的，异地无法复制的，如沙面、白鹅潭。

具体做法分三步：

（1）第一步是立项。就是把要画的景点具体细致地列出来。为了把这项工作做细，我们按全市10个区和两个县市，安排画家分区深入生活、采风，搜集创作素材，反复进行挖掘，摸索搞透，然后按市区的景点进行排队立项筛选，力争做到重点景点不遗漏，作为基础进行创作。

（2）第二步开展群众性创作活动。但我强调，不论画什么题材，都必须讲究艺术效果，要适宜视觉造型艺术表现，也就是要有美感，保证质量。要用山水画的形式把今天广州的全貌记录反映出来，以现代人的眼光去看过去，写现在、展望未来，而以当代的事物为主。

（3）第三步分类立册。即到创作阶段基本完成时，把所有作品分成六类：云山珠水风光，岭南文化中心，海上丝绸之路，南国名胜古迹，民主革命圣地，改革开放辉煌。

作品问世与归宿

虽称为《广州百景园》，其实广州何止百景值得我们去描绘赞颂？！只是取其意，百者多也。广州素有“羊城八景”的传誉，甚至随着人居的流动和出国华侨，早已传遍世界各地。上世纪也曾多次由市民和政府有关部门共同评议“羊城新八景”。随着改革开放进程中广州城市建设和经济发展，“羊城八景”早已不断更迭刷新，如徐满城画的“新白云机场”、“广州体育馆”，徐洪宇画的“会展中心”，黄玉珍画的“南沙水运码头”，曾道宗画的“虎门大桥”，等等。

这次的《广州百景图》，除极个别是由两人合作之外，基本上是由画家个人独立完成的作品，因此，可以充分体现各个画家的风格与特点。仅从这方面来说，《广州百景图》的意义和价值就很大，何况每幅作品都“广味”十足，虽有“洋建筑”的外来文化，也被融于“广州”的特定环境里而成广州一景了，如徐鸿佳画的《圣心大教学》和苏福生画的《石室风韵》。我画的《莲花山下碧波千顷》与李胜画的《莲花山胜景图》、卢秀宴画的《莲花山下古采石场遗址》同属一个题材，表现手法和风格就各有不同。这就使人通过《广州百景图》，不但可以看到广州这个历史名城的丰富的文化底蕴，看到广州的旅游资源之丰富，而且也从中看到岭南画派的传承。

经过近一年时间的紧张创作，在2004年底已基本完成，但为求得保证质量上乘，我会在2005年初再次反复筛选，并邀请领导、专家评议，然后进行再修改重画，最后在已创作的200多幅作品中，经评议入围160多幅，又经过多次筛选余下131幅作品在2005年11月于广东画院展出，30幅送去意大利展览，138幅出版画集，118幅装裱成册页。这样《广州百景图》就基本完成了，2007年初由广州市博物馆收藏。