日前，应王永瑞先生之邀去听雨楼欣赏了其女儿清照的画作。这几十件画作中大幅作品多是大写意花鸟，小品以册页为主，内容是白描淡彩的仕女。

清照的花鸟画重彩浓墨，用笔豪放沉着，落墨大胆，富含变化，呈现出一个相当成熟的面貌。仕女小品极具古意，将明代唐寅的清丽飘逸及陈老莲的雅拙古秀溶于笔下，展现了高雅的个人意趣，一扫当代女画家所崇尚的矫作之风，使人观后有怡然之感！

当代画坛虽流派纷呈，看似繁花似锦，但恶俗之风泛滥盛行。自新文化运动始，高举反传统文化大旗的革命者及艺术青年对延续了数千年的中华传统文化实行了彻底否认。文革期间，美术教育和创作先是全盘西化，后期是泛政治化，其结果是使整个画家群体丧失了个人理想在艺术上的追求和探索。今天，当我们看到这一时期的作品，虽然在一定程度上反映了这段特殊时期的风貌，但历史地看，从严格意义上讲，这一批所谓的大家及作品，少有具备中华艺术史上承上启下的地位和水准。说到底这种艺术不是艺术家个人心性的自然反映。

作为女画家来讲，她们在经历了摆脱封建制度束缚，争取女性解放后又开始了艰难而痛苦的世界观改造的过程。如何成为一名无产阶级文艺战士并以自己的艺术创作而获得广大劳动人民的认可，则成为艺术家一生的追求。

所以，当改革开放的新时期到来后，历经运动的女艺术家只能表现出她们的困惑和茫然！新时期的女画家则多于工笔和富于装饰性的艺术风格中探索。其作品大多重拾形式感，但因缺失个人心性的真诚流露而显的矫揉造作，或不知所云！

清照有幸成长在这几十年来最为宽松和自由的时代，在永瑞先生的全面培养下，先是学艺在中央民族大学，后又得到了当代大师崔如琢先生的悉心指导。清照悟性极佳，有着对传统笔墨敏锐及深刻的理解，虽是青年画家，画作已具大家气象，作为女画家殊为不易！

她的花鸟画作品是典型的大写意风格，其写意精神令人耳目一新。笔墨中既有吴缶老的浑厚，亦存赵之谦的富丽，墨与色之间朴厚考究，花枝叶蔓之间所表现的金石之气，当然更多的是呈现了崔先生的浪漫和大气，更让人看到她在艺术创作中的勇气和内心的灵性。

清照正当青春年华，有幸成长在这个恢复了艺术学习和创作的自由时代，并得到了崔先生的言传身教。我深信清照今天对大写意画法的掌握及对写意精神的理解，加之日后对中华传统文化的全面学习，她的画作必将以骄人的成就而获得艺术界的广泛关注!