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性  别:

出生年份:1959年

籍  贯:湖南省

擅  长:国画

毕业院校:广州美术学院

职  称:浙江理工大学艺术学院教授,硕士生导师

师  承:吴山明

任职机构:浙江理工大学;

头  衔:浙江理工大学艺术学院教授,硕士生导师;浙江省美术家协会会员;

学  历:硕士

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李明首页> 资讯>破茧化蝶的观念寓意——李明现代工笔人物创作访谈

破茧化蝶的观念寓意——李明现代工笔人物创作访谈

2015-07-05 21:49:24作者: 龚德慧

   5月24号,四川大地震第十二天,灾后重建开始的一天,明亮的落地窗前,阳光洒满画室的角落。阳光,午后,袅袅的龙井清香,思绪着数万人劫后余生的幸运与痛楚,品读李明唯美静谧、溢满对都市时尚女性生命形态关照的观念工笔画,天上人间,初觉有些奢侈,但是,很快发现一个奇特的现象:李明的画让人安静,画中柔谧的光晕、神秘的时空,恍若隔世的精致古典之美与精彩艳艳之时尚的交错,让你可以在阅尽逝者已矣,生之戚戚的人间故事之后,一瞬间安静下来,暂时忘却伤痛。李明的画让人深思,明净、纯澈的色彩晕染出都市时尚女性生命怒放的光华,无论生命短暂与永恒,对生之精彩与美丽的追求,总是让人生充满着希望。方叹生命之脆弱,又识年轻之芳华,极度反差中,第一次真切体会到艺术之美对伤痛的抚慰。

  无论怎样,生活还要继续,生命之美还要继续,思考还要继续,艺术还要继续。

  听李明畅谈自己的艺术创作心得,走入他眼中现代都市女性的瑰丽世界,摘录访谈片段,和你一起分享。

  龚:从《飘,鞋,螳螂》开始,您的画开始变得越来越有“意味”,越来越观念化了,蝴蝶、镜子、螳螂、纹身、风车、鸟笼……图绘语言,使画面在朦胧的意境中清晰地透着一些“超现实”的梦幻与臆想。

  李:是的,这段时间的创作,我都在思考这么一个问题:工笔除了可以精致、细腻、严谨,它应该可以具有传统中国画的奇妙意境,应该具有表现当代生活现实的观念特征,他其实可以既意境、又意象。所以,我尝试着让画面古典、唯美的同时,承载起超现实的意象。镜子、月份牌美女画、风车上文革经典样板戏中李铁梅的形象……其实都是不同时代女性所理解的“时尚美”的象征符号与典型代表,我让这些元素交织在一起,通过柔和的光晕自然地衔接在一起,在这里,没有了清晰的地域与时代叙述,唯一存在的,只有都市女性异彩纷呈的美丽之梦,只有关于“美”的理解与理想。《笼》中鸟笼不合逻辑地套在女孩头上,暗示着我的一点忧虑,时尚女性总是乐此不疲地、过度地为自己添加头饰、耳饰、颈饰,敷朱抹粉等等,如此这般,是否终将演变成一种作茧自缚?

  龚:那么,您又是怎样轻松地解决画外之意,画外之象这个问题的呢?

  李:很简单,像古典诗歌一样委婉含蓄的作画,就行。比如画《飘,鞋,螳螂》时,临镜梳妆,千人伊面,美人的花容月貌,窈窕身姿我都可以模糊,因为那些静静矗立的时装鞋,已经自然地向我们展示了女主人的千娇百媚,这就提供了供我们玩味“意象”的空间。

  龚:“蝴蝶”在很多画里都不断出现,对这个艺术形象,我是由衷的理解与共鸣,每个女人都在恒古不变地做着同一个梦,一个从毛毛虫向彩蝶蜕变、转身的梦,一个破茧化蝶、美丽展翅的梦,只不过版本不同,风格不同,这样理解,对吗?

  李:你说得很好,蝴蝶就是“美”的一种象征符号,我想通过它,表达我对女性的观察和理解——追逐美丽,似乎就是女性,尤其是都市时尚女性的天命。

  当然,在画里,也不是所有的形象都具有非常清晰准确的意指,有时候,我会随心所欲地画。比如,《飘,鞋,螳螂》中螳螂这个符号,就是在无意识的状态下画上的,也说不清为什么,就是一瞬间的突发奇想,当时就觉得在饱满而优雅的椅背上加上这么一个张牙舞爪的形象是很可爱,很有趣,后来就爱上了这个绿油油的符号,频频用在后面肖像系列的创作里。也许,在我自己的潜意识中,这个形象具有某种指涉含义,不过自己还在不自知的阶段,嘿嘿,人有时候甚至不能完全了解自己。

  龚:您非常善于让交错的时空凝固在一个静止的瞬间,非常善于不着痕迹地把古典元素、怀旧与现代时尚的元素融合在一起,让画面自然地充满了古典的静谧,充满了现代的时尚元素与观念性,充满了一名男性画家对时尚女性精神状态思考的深意。

  李:对,只有学会“似与不似”的精髓,才能让作品发光。《戴假发的两个女孩》中,红衣女孩臂间的莲花纹身,我借鉴的是大唐仕女时尚妆容的技巧与风格,而不是时下流行的朋克式的离奇怪异纹身,我把从六朝到唐代盛行的面部妆容时尚与现代身体彩绘的时尚悄悄地嫁接,透露出画中女性追求的是既优雅又前卫,既古典、唯美、又时尚的审美品位,这也是我自己比较欣赏的一种审美。另外,浙派写意画技巧与传统工笔结合的表现力也是很惊人的,从吴山明老师那儿领会到的浙派精义是取之不尽用之不竭的。

  龚:和前面说的这两幅作品相比,您的新作《中国“工”夫——献给法国第一夫人的面具》基调发生了很大的变化,虽然背景依然纯粹的古典,光晕依然的柔和,但是总体充满了更多波普的戏谑与幽默精神。

  李:是的,这是前不久刚画完的一幅画,尺寸很大,画的很累,但是更重要的是画的过程很轻松、很调皮、很快乐。想通过这个作品对法国、对萨科齐也调侃一把。西藏事件后法国政坛的反映、奥运火炬传递在法国的遭遇,让每一个中国人都很受伤,一天下午,脑子里突然蹦出这么一个画面,自己哑然失笑,就画了下来。从名模到法国总统夫人,布吕尼的身份发生了翻天覆地的变化,以法国国旗为丹蔻,暗示着法国新夫人从时尚明星向国家形象代表的角色转型,但是这种转变即使是在法国,也面临着如何的挖苦与花边新闻的舆论压力,所以,我们送给她一个典型的中国礼物吧——孙悟空的面具,此中真意,不言自明。己所不欲,勿施于人,何苦妄自评论其他人的事情?妄自评论、干涉其它国家、民族的事情?

  龚:挺有意思的。另外,我们都知道,很长一段时间,工笔人物基本上都是以民族、乡土、青春少女等题材在您的画中,我们接收到了非常有意思的都市主题信号,从什么时候开始、是什么原因让你把创作目光放在都市题材上的?

  李:现代化的进程改变了我们延续了几千年的社会结构,城市,已经成为了我们社会生活的主体,艺术创作的对象必然也要迅速地做出反应,画我们现实生活中的人群,一切都是水到渠成,顺其自然。现代水墨画在都市题材的探索和研究上已经取得很丰硕的成果,工笔画包容性强,材料的制约性小,在画面构成上,物象造型上,色彩处理上,易借鉴古今中外的种种艺术成就,在对都市主题的表达上更容易传达新意识,塑造新形式与新的审美趣味。机缘巧合,我在1982年到浙江理工大学工作后,就开始执教《时装画创作》,从此,一切主客观因素都推动我开始对都市题材的现代工笔画进行尝试与实验,到现在就身在此山,自得其乐了。

  龚:“云想衣裳花想容”。是所有女性的写照,为什么您的创作会特别停留在都市时尚青年女性这一群体精神世界的观察上呢?

  李:女为悦己者容,古已有之,现代都市时尚青年女性和古人一样追逐时尚、追逐现代之美,为了心怡对象妆点细节,这反映出她们对爱情大无畏的渴望与向往,除此之外,现代都市女性具有更丰富、更独立的精神魅力,她们对自身的关注、对自我的塑造永不停歇,对自信永不放弃,她们具有神奇的性别魅力,她们用创造美、展示美的方式消解城市生活中的丑与恶、无奈与疲惫。虽然有时候,她们对美的追寻显得有些过度,有些作茧自缚,但是,作为灰色都市中最鲜活的生命体,她们终究是伟大的。在理工大学教了几十年的书,我接触得最多的就是这些年青、充满活力、对时尚充满向往与自我理解的服装设计、艺术设计类学生,她们不断向我这个步入知天命之年的长者昭示着生命的激情与力量,对这些自立自强的美丽群体,我很好奇,我的笔对她们也充满了好奇,所以我画了。

  龚:似水流年,如花美眷,谢谢您给我们展示这一朵朵盛放的女人花,期盼很快又能欣赏到您的新作,也祝您的艺术生命绽放得更加绚烂。

  李:谢谢!    

  艺术家简介:

  李明:湖南长沙人,浙江理工大学艺术学院教授,硕士生导师,浙江省美术家协会会员,浙江省流行色协会理事,浙江省中国人物画研究会理事。1986年毕业于广州美术学院国画系人物画专业。2000年中国美术学院人物画高研班,师从吴山明教授。1986年至今任教于浙江理工大学艺术学院。

                       

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