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赵红玲(秦丹) 二维码图标

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性  别:

出生年份:1973年

籍  贯:甘肃省

擅  长:国画

毕业院校:上海师范大学

职  称:正高

流  派:吴门画派

师  承:张渊、赵逵夫、曹旭

任职机构:新民晚报 ,上海书画院 , 海墨画会

头  衔:博士 教授 上海作家协会 上海诗歌学会

学  历:博士

注册时间:2018-12-28

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赵红玲(秦丹):清远在画外

2019-05-16 17:58:01来源: 原创作者: 画家赵红玲(秦丹)

 

2015-03-30 

前不久赴南京博物院观看宠莱臣书画收藏展。神与画游,是一次绝妙的享受。虚斋斋主收藏的历代珍贵画作,有一股清远之气,一种禅境般的疏离感:我在画中,画却不在当下。细细读,慢慢品,仿佛能听到静夜里树木呼吸的声音。

 

 

回沪次日,在报上读到了庐先生的文章。了庐是画家张大壮的弟子,而画家张大壮是庞莱臣的收藏高参。了庐在文章中说:“张大壮先生生前有言,当年在庞家,有两类作品万万不许进门的,一类是黑气,黑气就是鬼气,另一类是纤弱散乱的阴气,这两类都是不祥之气”。张大壮先生的话,印证了我的观感,那一展室的清远之气。

 

 

中国画的美学思想,隶属于中国古代哲学。中国古代哲学认为世界的物质基础是“气”,这个“气”,似有似无,也是国画的基础。中国人的民俗心理避凶趋吉、尊贵慢贱。文人把挂画当成是和品茶、闻香一般的雅事,自然要的是清远之气;即便普通老百姓家里挂一幅画,也要讨个“大富大贵”的好口彩,要几朵色彩艳丽的大牡丹,断没有人喜欢黑气压人、阴气袭人的作品。

 

但是,百年来西学东渐,西人以国势侵凌我华夏,这对中华儿女文化自信的打击,不可言说。失去文化自信的传统继承者,本就对传统不是很自信,难免就要出这样那样的问题。当下的美术教育,学国画不是从线条开始,却是从素描开始,陈丹青就批评这是走死路。一些学习传统的画家,传统还没学几天,就要创新,怎么创?一张纸画满画黑,一股逼仄之气,看一看就让人心烦意乱,美其名曰创出了风格。的确,这也是风格,没错,但离中华美学十万八千里!中国古文化讲的是温柔敦厚、文质相当,但有的画火气逼人,有的画以腻笔为耀,令人不解。

 

古代书画艺术博大精深,对书画艺术的追求者而言,无论自认为多么高明的画家、甚或名声鹊起的画家,其实人人都在路上。书画艺术的气息要高起来,功夫在画外。不学史不知诗,要画出清远之气,有点难。曾听一个画家公开妄评某书画界前辈:“明明一个女人,性格怪得很,喜欢人家叫她‘先生’”。殊不知,对有大学问的女子,是应称“先生”的。这老兄大概以为,这“先生”就是他太太眼中的“先生”吧!像这样的画家朋友,叫他画出有清远禅意的画来,那真是为难他。

 

诗人陆游教子作诗,其中有名句“功夫在诗外”,是说才智、学养、操守、识见等形而上的东西,才是写好诗的“功夫”。画事同诗事,要画出意境清远的画来,功夫同样在画外。但这一观点,恐怕也有画家朋友会“腹诽”:功夫在画外,恐怕是做足市场的功夫吧。如此想,也没错。但检验画作品质的,除了市场,还有历史。“五百年后会有定论”这句话,是可以拿来吓吓人的。

 

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