吾师赵少昂绘画过程

　临摹是学习和研究中国画必经过的第一阶取，从古人或老师的画迹中吸取其实践积累的经验，借鉴和学习怎去用笔，用墨表现技法等来札实好绘画技巧的基础。

　　《猫头鹰》和《竹》的两篇示范,乃是当年吾师赵少昂教授在堂上授课时,笔者拍下的赵老师绘画过程的相片并附加上文字注解 。

写《猫头鹰》的步骤

　　(a) 1-先用木灰条在纸上起稿,勾出猫头鴈的简略轮廓,选用木灰条起稿,因方便修改和容易拂去灰迹,古人称此为“九巧一罢”。

　　2-继以小山马笔醮深墨写嘴, 浅墨写眼球。

　　3-用中山马笔醮浅墨,笔尖处醮深墨写头顶羽毛,点写时将笔锋撕散, 撕扫羽毛须依羽毛生长的规律。

　　(b)以小山马笔醮深墨写眼眶周围的黑纹，不先写眼睛，因不想黑亮眼睛强烈感人的视觉，直接影响整体的布局。

　　(c) 采用抌腕的姿势,以中山马笔醮深浅墨写肩羽毛,逐层地点写和撕扫完成,点撕写时有密疏,湿干以增羽毛蓬松感和层次感。

　　用中山马笔醮深浅墨勾羽片,以按提不同力度勾成。

　　(d)乘羽毛未干，以小山马笔醮深墨奌羽毛的斑纹。

　　(e)用大山马笔醮深墨点写翼羽,行笔要有劲,线条有粗幼干湿变化。 写翼须了解其结构.注意头身和翼的北例。

　　(f) 用排笔醮清水湿染胸和肚部位.水份不能过多。

　　(g)剩湿,用小山马笔醮深墨淡墨,按照胸和肚的形象结构和肌肉凹凸,有次序一层层从上胸点扫毛的斑纹,留意撕扫行笔时,笔墨太湿撕扫出的毛将会溶化成一团。

　　(h)未干时,以小山马笔醮深墨,在一层层有次序排列的淡墨毛的斑纹上添加深色黑点,以增其生气与层次感。

　　(i)用幼笔醮深墨写眼的瞳孔,用厚白色在瞳孔上点睛, 《猫头鹰》有聪明智慧的比喻之意,所以眼睛要写出其精神灵活。

　　(j) 立写的姿势将爪的位置设好,以中山马笔醮深浅墨先写左脚爪。

　　(k)继写右脚爪,用笔要有劲力表现出爪的矫健.爪的姿势位置关键到全身的支撑,平时多观察禽鸟的动态。

　　(l)用大排笔醮深浅墨,以按提擦出松干的粗括的形状,擦出格的形状皱纹。

　　(m)深凹处多墨色或反复数次擦皱纹。

　　(n)继着用山马笔醮深浅墨根据树形和组合,正侧锋勾勒出松干的轮廓。

　　(o)加添粗幼深浅变化的皱纹线条以增其层次光暗,写时要掌握松的结构造形和整体画面和色调和谐统一。

写《竹》的步骤

　　(1)画前先心里预先想好了构图布局,为了运笔自然,画纸可不直放, 采用立写的姿势,悬腕法去绘。

　　先用排笔胞蘸浅墨,笔尖处再蘸深墨,由上端往下写竹竿(留意起笔处在画纸之外的毛毯上),运笔时力度均稳,不宜太快,气要连贯,写出竹竿才显出润厚与光泽感。

　　每竹竿分二节,每节留出空间隙处.写每节起笔收笔时须有顿按,使竹竿带有挺秀苍劲的感觉。

　　(2)写第二竹竿,墨色较为第一行竿深些。

　　(3)继第三竹竿,黑色更为深,深浅色以别前后,近竿色较新深,远竿色淡,三竹竿布局忍弊偏重偏轻,平排或排成鼓架形状。

　　(4)未干时,用中山马笔蘸深墨在节间隙处勾写节的弧线,墨色参化增添其气脉相连。

　　(5)以小山马笔蘸深墨写竹枝,从节位伸出,先写主枝后幼枝,行笔快捷,有劲力,直挺拔而秀润,刚中带柔,线条流畅。

　　(6)分别在每节写伸出枝干,竹枝墨色深远枝淡。

　　(7)写时灵活掌握枝与枝之间的穿插,交迭,聚散,密疏。

　　(8)用中山马笔蘸深浅墨写竹叶,从叶形尖角处写起,落笔时笔尖触纸同时轻按直叶尾骤然快速收笔,笔带散锋有虚实,苍劲浑厚的感觉,笔上合水黑的份量适宜,太多则化,太少则枯,笔笔果断肯定一气呵成,忌涂抹呆板. 叶色深浅变化其间应求画面整体效果。

　　(9)写了主叶继而写疏处少片折叶或单叶,叶之间布局要有相呼应,参差,疏密, 虚实使画面更灵活加韵律感。

　　(10)用小羊毫笔在竹竿上画上小蜗牛,多添自然情趣写照。