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开通服务:雅昌博主

性  别:

出生年份:1978年

籍  贯:山东省

擅  长:油画

毕业院校:中央美术学院

流  派:当代艺术

师  承:刘小东;喻红

学  历:硕士

注册时间:2014-07-15

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王颉:虚实之间

2014-07-18 12:14:39作者: 朱小钧

王颉在2007-2008年创作的《虚迷》系列,给关注他的人们带来了新的视觉体验。熟悉王颉的人对他的《少年心气》系列一定印象深刻:他把儿时的少先队员作为一种特定年代的符号,用老照片式的画面营造表达了自己对童年的重新解读,也创造出富有当代观念的艺术图式;同时,画面上模糊的少先队员,也使他的作品和具象写实拉开距离。而在“虚迷”系列中,他则将这种“模糊”进一步深化,画面上的人物肉体被彻底抽离,那些泛着时间痕迹的衣服、鞋子,让观众对历史的感受愈发触目惊心。

 

作为一个70后的艺术家,王颉对自己的艺术取向有着清醒地认识。“个性”这个概念在王颉那里,并不是一个单纯的性格表征,而更大程度上是他对个人化“画面气质”的构想和追求。他从中央美院附中一直读到硕士,接受的是严格的学院派教育和系统化训练,毫无疑问他掌握了扎实的绘画基本功,但在画面上他却不拘泥于表现人物写实的功力,而是着力强调他对“时间”和“生命”的理解——他对时间的流逝有着天生的敏感,在对历史和当下深入研究和体验之后,他的作品更加集中的表现出“人生百年几今日”的焦虑感和悲天悯人的情怀。

 

王颉的创作动机和灵感也来自于对传统的研究和体认。2001年的裸体《簪花仕女图》可以说是对中国经典名作的致敬,他剔除了原作中人物的衣饰,通过对人体的重新造型,显现出其扎实的绘画基本功和严格的学院派立场。从此他的创作开始让关注他的人们有了新的期待。他对传统艺术的研究所形成的修养,逐步渗透到他接下来的创作之中,即画面结构更加开阔,舒展,色彩更加统一的整体基调。

 

事实上,王颉是个兴趣广泛的艺术青年。他痴迷足球,关注国内外军事动态,对民国史也有浓郁的研究兴致。同时,对时间的珍惜使他养成了随时随地摄影留存的习惯,因为担心这些记载时间的图像流逝,他甚至会同时保存几个备份在不同的电脑之中。这已经不仅仅是一种习惯,而是一种气质和情感上的需要。而民国史研究对他的裨益,则熏染了他对历史的再认识和再发现。《壹玖肆柒》正是这种重新认识历史的集中体现。他运用民国时期学生运动和军警冲突的素材,采用780×300cm的大幅画面,突出了视觉形式的作用。他将老照片式的画面主体人物的肉身全部抽离,对人物的衣服则进行了深入刻画,这件作品的视觉形式的强度甚至超越了被限制的主题的“思想性”。被背景中一群模糊的人所映衬的前景人物动势剧烈,而被抽离的肉体则让画面呈现出一种抽象的动态结构。显而易见,王颉试图将自己强调的时间概念嵌入历史题材需要的主题,这种创作无疑是富有个性的。

 

这也正是王颉所力求传达的:“在符号和表达之间,需要有一个通道,这个通道应该是纯视觉的。需要建立自己独特的一个画面气质,这种气质是属于我个人的。”他所强调的气质表征,即是符号化的标识:没有肉体、只有衣服的“王颉符号”。

 

“虚迷”系列中能让观众清晰地感受到材料的综合运用,王颉在创作中加入了宣纸、丙烯、油彩等多种材料,通过拼贴和图绘结合形成了强烈的形式感。他笔下的人物都不是静态的概念,他抓住了人物活动中最体现性格的动态,对于衣服的动势给予果断肯定,衣服纹理的变化即能让观者感受到人物的情绪,王颉的表达强调细节,但又绝不拖泥带水。这种画面表达只有清晰的思路和娴熟的技巧才能够完整的融合为一体。画面上那些立体的衣服别具一种历史的悲剧感,如同被定格的往事,沉浸在我们的记忆深处。

 

当代艺术家通常都有画“大画”的理想。在巨大的画布上布局营造,某种程度上能够更加清晰的表现画家的功底和认知。王颉以大幅“虚迷”系列颠覆了传统绘画的视觉表面,拓展了绘画的表现空间。依据他的性格和气质,王颉不会被物质利益轻易劫持,他甚至不知道自己作品每平米的具体价格,但他很容易陷入对生命、爱情和时间的迷津——他一方面享受信息化时代带来的便捷生活,一方面又试图避开世俗生活带来的种种焦虑——在信仰和否定、历史感和现实感、自我的此时和彼时的变化矛盾中生存。正是如此,让他把全部的心力放在绘画上,他不惜一遍遍深入刻画自己心中的历史,乃至于用钢笔在画布上一点点勾描,他在绘画中表达出一种新的真实,也给自己对生活的情绪传递找到一个出口。

 

 

 

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