晚上九点多钟，我打开电视，将遥控器随便地按着，嘿，这不是李强的画么！一看就是二十分钟。也不知是李强的画到了电视上格外好看，还是我对他的画有特别的好感，看完后我就发短信给李强，只一个字，好！好什么呢？李强随即回信，你就为我写几句吧。   　　

李强是个有理想的画家，多少年来，他的画已让人产生一种印象：色彩深邃的画面，忽明忽暗中闪动着灵光，把人们带到一个梦幻的地方。佛家有“妙不可言”说，李强味得其中禅意，一门心思地追求，而非执着于某地某景，某个故事。他的笔墨色彩或冷或暖，都为表达一种境界，形式对于他只是一种手段，就像众罗汉手中的法宝，而真正想要得到的是圣洁的彼岸。   　　他在研究中国工笔山水画断代的同时，加入了西方风景画的色调，这里说到“断代”，即自唐李思训，宋王希孟之后，工笔重彩的山水画实在没什么发展。“

八五”之后，多数画家在忙观念艺术，在忙现代水墨，也有在忙工笔人物，工笔花鸟的。而将传统工笔山水翻新，却很少有人顾及。我想这里面一定有它的难度，李强默默地探索着自己要走的路，寻找与人不同的视角。他曾走过不少地方，最终抓住云贵和西藏那里的生态以及不一般的生活，去描绘那神秘梦幻的题材。天下题材无处不有，画家的意义贵在发现——发现一个与心灵合拍的契合点，这就要一定的形式与一定内容的统一，这个过程需要不断的尝试，这尝试如果没有一种信念，往往一遇到困难就会退却了。我们知道工笔山水画是很磨时间的，而仅有耐力，没有悟性的画家在这“磨时间”的过程中弄不好就落入了匠气。或是死板，或是画腻，更难的是没有新意。悟性不好说，好说的就是修炼不到所至。我们看李强工笔山水画，包括建筑，包括景点人物，且不分清他是属哪一类，他需要我们看的不仅仅是技巧，而是他技巧背后传达出的意思和意境，去遥想那深远而宁静的梦。从中可以看出李强绘画观的文化意识。 “画如其人”这句话在一个尚未掌握自己技法的人是一句空话，有了自己的技法，再加上修养和阅历，我们就可以对照这人这画是如何如何了。   　　

李强1988年从南艺毕业后就到了南京书画院。画院是个清净的地方，也是个寂寞的地方，在这里需要十分地自觉，尤其对一个而立之年的青年画家。李强性格内向，他做事认真，不善言辞，甚至还有一点怯生，要不是工作需要，恐怕上级谁是谁他都搞不清。这样的秉性，加上他的灵性，最适合画这样的画。谦虚是他的长处，我们在观摩他的作品时，他总是静静地听，从中找出对画面可以调整的东西。多少年来，有了成绩，绝不张扬。他崇尚佛教的与人为善和因果得失。他不吸烟、不喝酒，他与吴涛都吃素，我曾担心他们这样会影响身体健康，可他们说：“牛马不都是吃素的吗，他们的体力可强壮呢！”我想也有道理。他们从佛教教义中学取活法，处事从容，心态平和，在这竞争特别强的时代似乎落后了。然而他得到了领导和同事的信任，这些年他由院长助理提升为画院副院长，他的作品也不断问世，电视台等媒体都来采访，他的创作时间会受影响吗？但我相信他会把握一个度，他的信念会使他的画梦深入下去，越画越好。