纵观张少侠的作品，可以看出他是一位执着于描绘高尔夫球场的风景画家，至少目前来说是这样。那么显而易见，张少侠的两大艺术特点也就不言而喻，一是坚定不移的主题性选择——一切与“高尔夫”相关的事和物，另一点就是风景画题材的选择，正是这两点造就了张少侠笔下伟大而壮丽的高尔夫风景。

“高尔夫”这一绘画主题的选择在外人看来可能较为新奇，鲜少看到与之相关的绘画作品活跃于艺术圈。但实际上是与张少侠的个人生活经历息息相关，挥杆三十余载，打过世界上上百个球场，早已在一次次的挥杆中醉心于这项运动。高尔夫这项运动最早可追溯至14世纪，苏格兰牧羊人用于消磨时间的一项田园活动，用牧鞭率先将石子抽打进兔子洞中者即为获胜，随后逐渐成型，至16世纪，高尔夫受到苏格兰贵族群体的青睐，得到大范围推广。但随着商业社会的发展，原本以田园社交为目的松散聚会形式开始发生变化，以娱乐性、资本依附性及排他性为基本特征的高尔夫球运动所蕴含的俱乐部文化逐步形成。中国的高尔夫发展起步较晚，所以较为小众，还未形成较高的社会认知度。张少侠作为较早“尝到螃蟹的人”，将高尔夫球场入画，以自己的生活经验为创作背景，将这些“真实”而又不那么“真实”的球场风景展现给世人。让人感觉张少侠笔下的高尔夫是兼具理想与思考的，有一种诗意的美感，从此不再陌生。

张少侠给自己定义为专注于高尔夫的风景画家，但却并不完全崇尚写实主义。他认为“一个球场十八个洞，没有一个相同的。即便是同一个果岭，也会因旗杆的位置、晨曦的雨露、正午的阳光、甚至是一个球手推杆时的技术发挥和心态变化而不尽相同。更何况哪见过一个相同的球道、沙坑、水系和林木。”张少侠不仅是风景的观察者，更是情感的表达者。从张少侠的作品中隐约可以看到巴比松画派的一些影子，当然巴比松画派是所有风景画家无法绕过的一个流派，巴比松画派的现实主义风景画不是自然主义，而是有着对风景的理解，倾注感情在风景之中，这与张少侠的艺术理念是高度契合的。柯罗笔下的枫丹白露森林仿佛是奏着抒情调子的安宁之所，似是记忆模糊中故乡。张少侠不受任何固定绘画语言的束缚，只画自己见过的高尔夫风景，只画自己心中的高尔夫风景，雄伟的气魄，诗意的氛围，跃然纸上。这样一位如诗人般洒脱的画家，画出的画自然也就轻松畅快。