我和少侠君是同门，都曾师从刘汝醴先生学习欧洲美术史。但他是学兄，也是我学业上的领路人。

 

我和少侠君相识在南京师范学院（现在的南京师范大学）的校园里，当时他是南京艺术学院美术系的研究生，而我正在师大的外文系学习。因为专业学习的需要，少侠君在我们的班级上旁听精读、泛读和听说课。20世纪80年代，硕士研究生似一种学术水准的标杆，如同真正的天之骄子，所以从一开始我对他就充满了崇敬之情。我在上大学前，曾在南通的一家工厂工作过三年，是地道的“工人阶级”出身，看上去要比从学校到学校的同学老成一些。事实上，在年龄上的确要大上三到四岁。我在上小学、中学时曾跟随美术老师学过画画，社会上也拜过师，作品也在群艺馆展出过，有一些美术方面的知识，这些所谓的优势让我有了一点点走近少侠君的资本和信心。现在记不清楚我们第一次谈话的内容是什么了，依稀记得的是，有时候他会问我一些英语学习中的问题，我也会请教他自己在美术阅读中的一些困惑。比如现在人人都在谈论的毕加索，但当时我对这位现代派画家的理解还停留在白痴水平上。他的解释虽然没有解开我心中的块垒，但已经让我明白了美术创作与美术历史的另一种景象和另一种可能，这种启发对我来说具有开智的意义。一来二去，我们成为了好朋友，我还跟他到南京艺术学院玩过好几次，在食堂里吃过可口的大排。也通过他认识了其他的一些老师，像董欣宾、江宏伟、丁方等，我似乎又闻到了艺术原野上的迷人气息。世事难料，人生就更难料。有谁会想到，当时我感到如此陌生的一所学校，后来我竟在这里学习工作了40多年，而且还从普通老师走上了校长的岗位。现在我也常想，当年如果我没有遇到少侠君，我的人生境遇将会是另一番景象，师大外文系的黄龙教授就曾希望我考他翻译学的研究生，但我非常喜欢自己现在的选择和现在的状态。

 

1982年，少侠君顺利通过了硕士论文答辩，毕业后留校任教。他是一个做事极度认真的人，在我们班上旁听课时，风雨无阻，几乎没有缺席过，而班上的同学和我还会经常的翘课。他在三年的读研其间，完成了百万余字的欧洲美术史读书笔记，后来作为教材整理出来，足足有6大本。当时，因为长期缺少对外交流，这方面的资料非常稀缺，国内对欧洲美术史几乎没有完整的文字介绍，而少侠君的这套百科全书式的欧洲美术史，不仅大大提升了南京艺术学院的教材建设水平，也填补了国内的许多空白，这套教材后来正式出版后受到了广泛好评。再后来我在少侠君引导下，报考了南艺欧洲美术史方向研究的研究生，复习时用的就是他著书的这套教材，不敢说全部背下，但重要的章节也是如数家珍了。这种对教材建设的重视，一方面是少侠君个人有这方面的意识，加上他的刻苦努力。另一方面，也是南艺的大环境使然，那些年，像张道一、吴山、林树中等老先生都一直默默耕耘在教学的第一线，从未放弃在这方面的努力。在改革开放的初期，南艺就已经有了相对完整的各专业油印版的系列教材，为学校后来长足发展奠定了坚实的基础，也为中国高等艺术教育做出了自己的贡献。

少侠君不仅学术成果丰硕，著作立身，同时也是一位深受学生爱戴的老师，他主讲的“欧洲美术史”是当时学校的金牌课程，很少会有学生翘课，甚至有不少其他系科的学生也来蹭课。多少年以后，南艺的毕业生在聚会的时候，还会有人学着他上课时的南京话腔调“鬼才戈雅……”，对他的丰富知识和深刻的见解佩服得五体投地，可见他对学生们的影响是多么的深刻和持久。

南京艺术学院经过百余年的发展，如今已经成为全国艺术院校在学科建设方面的翘楚，跻身于第一方阵。少侠君虽然在上个世纪的80年代末就离开了南艺，但他对学校的学科建设是做出过重要贡献的。这件事情，包括一些细节如果我不去讲，就不再会有人知道，随着时间的推移也就会从我们的记忆中渐渐地隐去。少侠君当时不仅是南艺最年轻的艺术史副教授，同时还兼任着教务处科研科的科长。1985年，教育部开始了第二批艺术类博士点的申报工作。在当时，这项工作对许多学校来说显得既陌生又富有挑战，学校领导层的意见似乎也不完全统一。但少侠君以他非凡的学术远见坚定地认为学校一定要参与申报，他还专门去尚在犹豫中的刘汝醴先生家里做工作，希望他能牵头扛鼎，以他在全国的学术影响力，力争使学校申报成功。少侠君还指派我连夜赶到上海，把刘汝醴先生在上海美术出版社出版的《古埃及艺术》的样书取回来，作为申报的支撑材料。当然，我们最终是如愿以偿了。但就是这关键的一步，就使南艺的学科建设少走了多少弯路。后来，我在给兄弟院校的同仁们介绍南艺学科建设经验的时候，曾经这样说过：我们无非是比别人醒得早一点。其实，在这里，醒得最早的人应该是少侠君，至少是其中之一吧。

少侠君离开南艺后去了海南岛，在海南大学负责艺术学院的筹建工作。三年之后，又离开校园，泅水于商海。再之后，他是世界各地的跑，周旋于巨商巨贾之间，我们联系不多，消息还是有的，知道他在商界做得很成功。但以我对他的了解，他是身在商海，或是说心在商海却魂系艺术，艺术的基因早已溶解在了他的血液之中，无法摆脱。

1997年，他主编出版了20卷本的《世界绘画珍藏大系》，同样也获得了巨大的成功。在我看来，这套书的学术价值是一个方面，更重要的是少侠君的一种心理自证和安慰，他需要一种学术的归宿感，或许这才是这套书出版的真正动力。

2018年，少侠君重拾画笔，以他去过的世界各地的高尔夫球场为对象，创作了五六百幅油画作品。同样地，在我看来，他的这些作品与其说是钟情于风景，倒不如说是钟情于回忆，钟情于艺术，忠实于内 心。