笔情印韵意为先

    十五年前，当硬笔书法这门既古老又年轻的艺术在中国大地刚刚兴起之时,江苏就崛起了一彪书法新军，它的领头人就是硬笔儒将——汪寅生。虽说在文化界汪寅生早已是声名大振，其实他就是我们广电系统内一位勤奋敬业、默默耕耘的新闻工作者。当年汪寅生组织举办的“硬笔书法作品联展”、“江苏硬笔书法精品展”,真可谓“一石激起千层浪”,曾经引起了江苏书法界、新闻界的一阵轩然大波。团结了一大批书法人材的江苏省硬笔书法协会，旗开得胜，又相继举办了几届全国硬笔书法大展，并得到书画圈内众多人士的好评。由汪寅生主编的《硬笔书法入门》教材，已经成为许多书法入门者临摹学习的普及范本。

    汪寅生不仅是业绩卓著的编辑记者，也是位具有深厚文化底蕴和艺术修养的书法家。出生于“徽墨之乡”“齐云山房”的他，幼年深得慈父启迪，每天磨墨习字，临池不辍，求索不已。从柳公权《玄秘塔》楷书入手，其后练董其昌的行书及《草字汇》，学校里书法比赛总夺头魁。气韵趣味因秉赋而异，更缘境而生发。家庭的熏陶和学校的教育，使他真正迷上书法，并为后来的进取奠定了坚实的基础。早在八十年代，汪寅生的书法篆刻作品就已崭露头角，多次发表在省内外及全国各类报刊上，并屡获奖项。尤其他的硬笔书法，因求教于著名书画家田原先生，使得他在当年就读南大中文系的课余时间更加充实，书法作品也渐近成熟，并立志在书法篆刻这门博大精深的艺术上去追求更高的理想境界。

    有人说：“见字如晤，字若其人”，确实如此。我敬重他那谦逊朴实、宽厚待人的品质，更喜爱他那飘逸洒脱、行云流水的作品风格。如以“温文尔雅”作评，并非言过其实。“梅花本是神仙骨，落在人间品更高”，“观书到老眼如月，得句惊人胸有珠”。方寸尺幅、落笔之处、笔锋婉转，遒劲有力，抑扬顿挫，笔笔精气神！再读杜牧诗二首，更觉用笔流畅、一气呵成。从古诗集句“隔岸春云邀翰墨，绕堤波色动楼台”的条幅中，足见书者以心主笔、以神运气、吞吐墨韵之意境。观赏硬笔书法作品“范仲淹之岳阳楼记”，惟见笔力之刚柔、软硬之兼通，取法乎上，相得益彰。

    汪先生的书法之道，正书入手，由正入行，由行入草，由硬趋软，分为几个程序。不仅如此，更兼行楷隶篆诸体同步而就，将最基本的书道技法与其艺术境界融会贯通，下通乎上、上取乎下。从他历年的代表作来看，其笔法、结构、章法、神韵等正力求体现古人“用笔千古不易”，“意先笔后”，“无论真草，自然灵动”之意境。今天，许多人都收藏印有汪先生书法作品的2000年台历。十三页画面，集书法理论和红楼梦诗句为一体，每一面都印制了不同笔法、风格的书法作品。说起习书练字的经验，他引用了唐代孙过庭的一句名言：“心不厌精，手不忘熟，若运用于精熟，规矩睹于胸襟，自然容于徘徊，意先笔后，翰逸神飞”。的确，这句话说出了意念在书法中的先导作用。

    与书道中的“意在笔先”一样，汪先生的篆刻作品亦“游刃有余”。在研究中国古代印章的形制方式、文字内容、诸多流派艺术特征之基础上，他从刀法、篆法、章法三个层次着手。刀法，如同书法中的笔法，镌刻印文并着力表现笔触线条的韵律与力度；篆法，则体现篆字的书写规则、结构形式及笔意特征；每方印章上的文字排列组合及总体效果，又构成了完整的谋篇构局，即章法。“家和万事兴”、“推陈出新”、“腾飞世界”三方印章，不同的冲切刀法，不同的印文线条，不愧为用篆配篆的高手。如果将“行万里路”、“博览群书”两方印章归纳为庄重严谨的风格，那么“天然去雕饰”则具有更多细腻舒展的特点。“没有共产党就没有新中国”这方印文，又颇具齐璜风韵痕迹。观赏他的一批篆刻作品，品玩这些朱砂印章，无论是方圆印石，还是阴阳刻文，均可见其娴熟精准的老道刀痕、浑朴雄悍的篆书和分朱留白、虚实相间的章法，每每透出一股清新脱尘之气。

    挥毫、捉刀，收放有序；软硬兼施，张弛得道；思古接今，神游天地，与时俱进，何等的洒脱，何等的宽松！如欲能同书圣王羲之“一时乘兴淋漓醉笑间”，无意于佳乃佳，无意于佳而不佳，则是笔者对汪先生气、韵、情、趣的最佳冀望也。

黄志毅
2002年6月26日