2009年8月 ，星力杯全国第二届硬笔书法作品展览复评工作在贵州省贵阳市举行，我作为评委自始至终参加了评选工作。我从事硬笔书法二十余年，亲历了全国硬笔书法多次大赛的评选以及本省的硬笔书法赛事，可谓“见多识广”。举办一次大赛并非易事，作为大赛的组织者，要付出更多的精力组织策划，为落实资金而竭尽全力，这是基础条件。那么决定大赛成功与否的关键是什么？我认为不仅仅看参赛人数的多与少，而是看获得一、二等奖作品的水平高与低。 从这个角度看，我觉得二届国展非常成功。       一．各种书体纷呈，显示硬笔书法讲究扎实的功底，追求端庄飘逸、稳健遒劲。       从获得一、二等奖的作品看，真草隶篆四体皆备，楷书端庄疏朗、线条劲实；行草书流畅率性、灵动秀润；隶书古拙灵秀、潇洒飘逸；篆书圆润娴雅、妩媚畅达。 汉字（美术字除外）把书体固定为真草隶篆是中国文字成熟的标志。从古至今，人们就沿袭着这样的路子传承下来。每逢大赛，参与者就要考虑以何种字体能占优势。一般来说行楷字体居多，篆隶字体偏少。无论什么字体，在全国的赛事上要摘取桂冠，必须具有相当高的水平才有可能。二届国展的作品的明显特点是注重基本功的训练、追求艺术性。以楷书为例，万传龙的作品点画不滞、结构疏朗、气息灵动、谨严端庄非一日之功也。刘志明的作品完全具有现代气息：简体、横式。其特点是清秀飘逸、雅俗共赏，长篇幅书写而一以贯之、笔笔精到，营造了一气呵成的之宏大气势。       二．重视装饰效果，具有视觉冲击力，表明硬笔书法审美取向的高古与时尚相融合。       不谈甲骨文和钟鼎文时代，硬笔书法的历史从二十世纪二十年代钢笔传入中国开始，也只有不到百年时间。钢笔的流行完全是为了使用的便捷。但上个世纪八十年代提出钢笔书法，距今不过二十余年，却把“硬笔书法”炒得红红火火。硬笔书法的提出就把钢笔字提高了一个等级：即艺术的等级。既然是艺术，就要求字体美观，具有内涵，通篇布局合理，具有神韵和风采。让人一看就能吸引眼球，爱不释手。二届国展的获奖作品注重装帧，突出视觉效果。有些长卷不仅篇幅长，而且装帧精美。杨宇力的作品用色块分割，多盖了一些闲章，装帧成册页，视觉效果立马不同了，墨纸生辉、古朴典雅、溢美夺目。刘冀强大作品是小楷条幅，本属一般，但作者用黄色做底色，用毛笔草书题款形成黄黑白、草书与楷书的强烈反差，同样精彩绝伦。在评选现场，评委们为之赞叹，认为参赛者利用现代材料，融入文化元素，各显神通，为硬笔书法的美观实用、走进家庭装饰做了有益的尝试。       三．传统书法对硬笔书法的深入影响，决定着硬笔书法发展的前景十分广阔。       何为书法，一言以蔽之：书写法度，书写要合乎法度。再引申一步，书写要美观、具有艺术性。但这都是对毛笔书法的要求。我们的祖先没有留下硬笔书法字帖和碑文，给硬笔书法的练习直接造成困难。然而，从这二十几年全国硬笔书法发展来看，这种直观的障碍被我们的硬笔书法家们在实践摸索中克服了。你看，凡是硬笔书法有成就者，无不是用毛笔在练习古帖上下过苦功的！卢中南先生的欧体硬笔书法闻名全国，那是他扎实的毛笔欧体书法功底使然；王正良的钢笔行书潇潇洒洒，那是他沿着“二王”的路子艰辛跋涉的结果。张秀的钢笔字 舒张雅逸、劲挺厚实，那是她把写毛笔小楷的技法运用到钢笔字的创作中去了， 钢笔字中有毛笔字的韵味。这样的事例举不胜举。这届国展的高奖获得者的作品中，无论何种字体，都透露出古字帖的神韵和古人的风骨: 姜浩的作品既有欧体又有东坡的影子；杨宇力的作品狂草的风格来自怀素的酣畅淋漓；万传龙的作品宗趋钟晋之法。大赛是标杆、是旗帜，什么样的作品获奖对其他人有榜样的作用。因此，我说，传统书法艺术对硬笔书法的影响越深，硬笔书法的艺术水准越高；从传统书法艺术中汲取营养的人越多，硬笔书法的前景就越广阔！         汪寅生 2010年1月于南京