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冯祥云

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作品润格:

2022年国画: 15,000 元/平尺

开通服务:雅昌博主

性    别:

出生年份:1960年

籍    贯:上海市

擅    长:国画

毕业院校:上海师范大学美术学院

职    称:职业画家

流    派:中国画

师    承:邹鸿民(旅美艺术家) 斎藤義重(日本)

任职机构:职业画家

头    衔:中国美术家协会会员

学    历:硕士

注册时间:2015-04-08

今日访问:74

总访问量:204067

个人简介

1960年7月生于上海市。画家。先后毕业于上海市工艺美术学校绘画专业;日本东京艺术专科学校(TSA)研究科专业;上海师范大学美术学院中国画专业获硕士学位。中国美术家协会会员,上海市美术家协会会员,中国 ...详细

参展经历

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家山

2022-06-26 10:28:43作者: 冯祥云

家山

文/冯祥云

    魏晋时期中国山水画独立成一科。进入唐代山水画分别有疏体和密体之分,即流派中的工笔和写意。密体画细密工整,写意画粗疏随意。中国山水画先有色,后有墨。即青绿与水墨之分。随代杨子华、展子虔及初唐阎立木、阎立德(二阎),李思训、李昭道(二李)的推动,中国青绿山水画进入了一个新时代。唐王维推动了中国山水画的形式,王维称为水墨画的鼻祖,是与水墨画渊源深厚的画家,传世王维的《山水诀》与《山水论》。北宋时期士人们注重诗文、书画贯通作为”修身“,并通过将儒、道、释兼涉,兴起文人画论和文人画潮流。北宋苏轼、米芾投射文人画的实践,以独特的“墨戏“创作了枯木竹石等作品。

   文人画的勃兴在元代艺术中可谓是最醒目的一页。“隐逸”成了这个时代文人们的普遍理想,借助书画艺术寻求精神家园,建构了中国山水画的文人画时代。元初的赵孟頫开创了“书与画的联姻”。元代绘开始盛行将书法的勾线用于绘画,“线的动作私人化”。“手觉”即“心手合一、心手无间”,用手去思维,以书法趣味融入笔墨塑造,开启了抒情写意中国山水画水墨的潮流。

   中国山水画一方面从画学的历史发展来看,元代是中国文人画在思想倡导、深化得到主要体现,元人绘画从气韵、笔墨、经营的画学思想的深化及重要的学术专著,如汤垕的《画鉴》和米芾的《画史》高度代表了元人绘画品鉴的成就。由其在综合性史书方面元人夏文彦的《图绘宝鉴》收入了各时代画家传记、画科、技法、画理、图式经验于古代绘画的传承可谓意义斐然。另一方面,宋元是山水画经典作品跌出的时期,自然也是山水画大师接踵而出的时期,山水画的皴法成熟的标志,多姿多态的皴法形态约言而之,披麻皴、雨点皴、豆瓣皴、卷云皴、斧劈皴、刮铁皴、牛毛皴、解索皴、折带皴等,无不都是中国山水画与“山川神遇而迹化”的结晶。元代“四大家”王蒙的山水画风格是变化多端艺术手法多样,繁密中见疏体画风,繁线密点,有些作品密点而繁线少,有点染为主,皴线为辅,其创造的解锁皴融入了篆隶的书法用线,运笔弯曲圆劲,有时将浓淡干湿不同的解索皴反复重叠,保持与上一层铺底的皴线衔接得浑然天成……

   余之新作《家山》系列,学习了王蒙在不同时期各种风格的经典代表作品,时而从局部细节入手,时而从某山石杂树入手,以王蒙在不同风格作品中的勾、点、皴、擦、染等笔墨技法,余创作了十二幅水墨小品,结合“心手合一”,用手思维感悟,融入书法笔墨,发挥元人笔墨精神,解析其独特的艺术魅力,以水墨的艺术表现手法,再现寄秀润清新于厚重浑穆之中……

   余新作《家山》系列之题跋全文:元季夏文彦有云:“画山水师巨然,甚得用墨法,秀润可喜”。中国山水画独特的山石笔画语言“皴法”亦谓写石之法,历经各时代山水画家对山石皴法的解析、探索逐步形成了山水画表现山石的一整套完备而独立的技法。作品《家山》系列以“元四家”王蒙山水画作品为母题,采其笔墨语言和写景稠密布局多崇山峻岭、清流激湍、长松茂树、气势充沛之风格,重构章法,并借以“意临”、“背临”之法,笔墨强调勾、点、染及各种皴法融汇并序,章法各异的十二幅小品再现树石溪水于荒拙错综中见脉络,顿挫跌宕,运笔之势不在工而在逸,气脉连贯,内在筋骨,尽显清刚之气矣……

            壬寅夏至  于海上祥云阁

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