傅文俊先生创作了一系列以“圆明园”和上海“世博园”为主题的观念摄影作品。无论是断垣残壁的圆明园还是设计感极强的世博园，无不围绕着历史记忆这一宏大叙事。这一主题在思想上隐晦了一个任务即艺术家自我对历史现实的介入与反思。就像傅文俊展览的主题一样“一切历史都是走过场”，所有的荣耀与屈辱都会过去，而知识分子的价值就在于他在尊重历史的同时，也从自己的视角不断的阐释与创造历史。通过摄影镜头，艺术家记录了不同其他的历史记忆。

　　在自我迷恋中寻找专利图示

　　只有在对自我的挑战中，我们才能真正揭示社会和参透历史。 从“对话”的实质看，与历史的对话是一种“喃喃独白”。而艺术家要将这种“独白”公开、转换为公众在公共场所一望而知的视觉形象，那就需要将“独白”声音“放大”为一种大家都能听见的公共资源，以接受公众和时间及场域的挑战。

　　对历史事件如何定格和定性，反映了话语系统运用的关系。

　　当代艺术缺少的并不是形式，而是内容、意义、思想以及作品所蕴含的精神，缺乏的是艺术家独立持续的创作性。

　　历史不仅仅是事实的堆砌，而是事实的变化和发展，

　　在历史的支配力量中，突显出了个人的主动性。

　　以现实主义的姿态进入历史回忆。

　　无论面对怎样的历史记忆，傅文俊先生

　　随着商品经济而来的消费文化造成了实用主义、拜金主义和虚无主义的盛行。这一转变之于艺术，乃是回避社会苦难，拒绝历史记忆。这也是傅文俊作品哪能可贵之处，当我们重返对圆明园与世博园的体验时，艺术家的作品已然成为一种历史的见证。他是一个历史的介入者与反思者。只希望在今后的创作中，他的作品可以更加的深刻。