胡擎元
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性 别：男
出生年份：1946年
籍 贯：广 西
擅 长：雕塑
职 称：清华大学特聘教授
师 承：李骆公
任职机构：清华大学；清华城市规划设计研究院营造法理研究所
头 衔：中国美术家协会会员，中国工艺美术学会会员等
学 历：其他
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“我是那个刻印的胡擎元” |
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■于海东 前不久，中国美术家协会副主席刘勃舒在电话里突然听到“我是那个刻印的胡擎元”时，连忙大声说：“我还欠你一匹马！” 今年五十四岁的清华大学美术学院成教部教授胡擎元，是一个传奇人物。当年他辗转求教李骆公的时候，正是一代篆刻大师人生坎坷之时，偏偏他这个个子小、骨头硬、心肠热的右派儿子不在乎“文革”风的暴虐，直到李骆公认为已经将自己的艺品和人品都传给了胡擎元，他才遵从师意再全力从李骆公的印影里走出来，独立成自己的金石形象。他的二十二方十至十五厘米的精制大印第一次出现在日本，立刻受到广泛瞩目，被誉为“大、精、妙”。大器早成的他，二十四岁时成为柳州书法家协会最年轻的副主席。随后，他被当时的柳州市委书记黄云指名调到市外事办公室，担任起“艺术大使”的特殊角色。 一九七八年夏天，当时只有三十二岁的胡擎元偕赵丹去上海中国画院看画，老画家陆俨少、林曦明首先开口索印，众目睽睽之下，胡擎元一刀在手，如舟击浪，那份有恃无恐的自信之心，令见多识广的老画家们大为惊讶。作为回赠，林曦明为他挥笔画了一幅山水画。陆俨少则亲自带他去拜访刘海粟。刘海粟仔细看了胡擎元所治的印后，再看看眼前如此年轻的胡擎元，不由面露惊讶之色，再听他一番印论，老人频频点头，告别时，老人取出自己“文革”后出版的第一幅国画作品《荷花》的印刷清样，题字相赠。另一次是一九九二年夏天，胡擎元进京办事，朋友邀他同去拜访尹瘦石，他当晚治印两方。待尹瘦石打开包印的纸将印仔细看过后，竟禁不住当众大声说：“刻得太好了！”第二天尹瘦石便郑重地将胡擎元介绍给黄胄。之后，胡擎元用自己的风格又为赵朴初治一方名章，离京后，中国佛教协会萧秘书长打电话追到深圳，告诉胡擎元说，赵朴初先生回来一见到印就问：胡擎元是谁？这个印是我的印里最好的一个印。 九十年代中期，胡擎元将他的房地产公司移师北京，他没有想到，这竟成为自己篆刻艺术发展的新起点。没有大学文凭的胡擎元正式受聘成为中央工艺美术学院成教部教授和广西艺术学院硕士研究生导师，而胡擎元居然还不是全国书协会员。在他成为中国书协特批会员的两个介绍人中，就有现任清华大学副校长的原中央工艺美术学院院长王明旨。 “你是我一直想寻找的东方篆刻艺术家。”说这话的是法国国家投资银行总裁、总统经济顾问的埃让贝尔爵士。一九九五年埃让贝尔飞抵北京，在第二天他要会见的四个重要人物中，只有胡擎元是艺术家。为了能与胡擎元多谈一会儿，他推掉了法国驻华大使的早餐。胡擎元为埃让贝尔治了一方朱文篆章，边款刻的是唐诗，这是他为欧洲刻的第一方印。埃让贝尔回国后，通过法国文化部邀请胡擎元赴巴黎举办个人篆刻书法艺术展，展址定在著名的蓬皮杜艺术中心。有趣的是，巴黎市政厅在看了部分参展作品后提出，像这样高水准的东方艺术家的展览，应该由市政厅来举办才更能体现出应有的尊重。夹在中间的胡擎元意识到展览的重要性，提出推迟展期，再多创作一点自己满意的作品。 为此，他又自己和自己拼起命来。他有些印是刻给自己的，如“大石人生”，他极爱刻大印，认为大印如镜，能全面反映出一个篆刻家对篆刻艺术的感受程度和创造性。在他的白文大印“成人之美”里，刀法灵活中有沉稳之力，印文奇相里见浩然之气，整个印面上，刀痕字迹如数条银龙在一种异常的力量作用下没入一片坚硬的红色岩壁里，虽困犹活。朱文大印“云中龙”，三字环扣如放飞的龙形风筝，在空旷的苍茫天宇中，一筋一骨宛若大风流动的纹路，令人陡生想象，反复回味。他的篆刻作品给人的感觉，不管是抒情，还是写意，线里总是有一种骨气在凝聚、在冲动，一刀下去有江河奔流中击礁撞岩时所产生的运动力量，流畅中生发出回荡之涩，形成极强的生命质感。他认为，治印不但要善为，还要敢为，才能刻石如刻心，否则很难于方寸之间凝聚起大气。中央美术学院副院长范迪安曾以“秦风汉骨”入书相赠，以作知人知印之证。 新千年伊始，胡擎元在桂林国宾馆总经理沈林杰的大力支持下，又搞起了被谢云先生称之为“选择了一流的传统艺术，集中了一流的艺术人才，在一流的地方建立了一流的艺术工程”的桂林中华金石园。全部完工后，中华金石园将树起三百座绝无仅有的花岗岩巨印，所选古今名人所刻的名人印鉴，再加刻上图章使用者所书写的墨宝，布局上依据原石形状，三百块石头三百个设计，印文相济，一块石头一个故事。他说，他是把中华金石园作为中华民族文化的“大篆刻集”来创作的，用艺术把顽石变成独特的文化瑰宝，以增加现代生活的品位。 这一生，石头离不开他，他也离不开石头。 |
| 《人民日报海外版》 (2000年11月08日第十一版) |
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