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题跋
古代旅行家夏子云在摩崖诗中写道:“寻常山里数青峰,玉笋成行插楚封。涧道洞云沉白絮,寺门长版度疏钟。苔痕终古迷幽壑,壁面千年挂古松。玉垒匡庐曾浪迹,巨灵移岳此重适。”从此诗句中可以看出古人对张家界自然风光的赞美。
武陵源、张家界以它原始的自然景色被今人称为扩大的盆景,缩小了的仙境。以它淳朴、纯真特有魅力迎来了各方中外游客,更吸引了我这个画痴两度前往张家界写生,得画稿百余幅,但还觉得永远画不完。难怪日本曾有一旅华艺术团游历张家界以后惊叹:“过去以为中国画完全是虚构的,没想到在中国这块土地上还有自然生成的中国画景观。”
张家界就是一幅巨大的中国山水画。
为记写我感受中的张家界,我终变冲动为行动完成了《大自然的迷宫》。以献给迎接新世纪的1999年,国庆五十周年,生态、环境旅游年。
1999年元旦写于古城荆州
楚都画苑 吾馨记
大自然的迷宫
1984年我曾先后两次到张家界、天子山、索溪峪写生。那时张家界还没有正式对外开放,进山的路都还没有完全修好,是张家界当地的一位朋友当向导带我进去的。当我第一次走进这个原始的天然迷宫时,无时不被这里的奇石、怪树、碧水清泉所吸引、所感动;无时不感到大自然的神奇,大自然的秀美,大自然的造化天成,大自然的鬼斧神工。漫步在金鞭溪,两旁的奇峰异石,有的如刀削斧劈、高耸入云、直插霄汉;有的却横卧路前,石壁压顶。当你以为无路可行时,前面却别有洞天,犹如见到一个崭新的世界,让你激动欣喜;当你登上老鹰咀,俯视云海中露出的群峰,斜插倒挂于岩壁,峰巅之上怪异的奇松、古树似无数盆千姿百态的树桩盆景置于云间。难怪人称张家界是扩大了的盆景,缩小了的仙境。真是无处不美,处处可画。我正是被这神奇的自然景观所打动,使我再度到张家界写生,虽画了不少写生稿,但总未画出我对张家界的总的感受。
一种激情、一种冲动,在我心中萌发。张家界的奇峰、怪石、野藤、古木、清泉、瀑布、野花、小草……无时不在我脑海中浮现。大自然的神奇魅力,促使我变创作的冲动为行动。怎样把我对张家界总的感受留在画纸上,变作具体的可视形象。就这样,一幅《大自然的迷宫》在我胸中慢慢显现。大的构思、草图一步步完成。
《大自然的迷宫》是画我对张家界的理解与感受。我不可能也没必要按张家界的实际地形地貌搬到画面上,画成张家界的景点旅游图,或是张家界的航泊图。我所画的一山一石、一草一木都是经过加工取舍,重新组合的,是画我感受中的张家界;画我理解中的张家界。但绝不是随便臆造一个张家界,而是抓住张家界的自然风貌的主要特点加以强调与夸张,使其特点更加突出,让人一目了然,一看就知是张家界,但又不可能,也不应该一一按张家界的所有景点来对号入座。
我画《大自然的迷宫》是想表现一种人在自然中的那种天人合一、人与大自然的和谐统一;表现种种造化天成的自然景观的博大与雄奇;表现那种人类对大自然的依恋、对大自然的崇拜、对大自然的渴求、对大自然的热爱、对大自然的感叹、对大自然的赞美。
人类离不开大自然,大自然更需要人类的保护。大自然奉献给人类以美的享受,人类更应该保护好更加美丽的大自然。
1999年是世纪之交的最后一年,也是我国国庆50周年,也是澳门回归的大喜之年,我之所以赶在1998年年底前将《大自然的迷宫》完成,是以此画作厚礼,献给国庆五十周年,献给迎接澳门的回归,献给迎接21世纪的1999年,生态环境旅游年。
我画《大自然的迷宫》没有局限于用什么手法来表现,一切服从表现内容的需要。有双钩填色,也有点彩后再勾的,有重墨的,也有重色的。总体还是以墨线为“骨”,表现主体山的石结构。皴、擦、点、染为“肉”,表现山石、云水的整体感。基本上是用较传统的手法,表现有时代感的新山、新水。
画面上旅游的人物众多,近处大体可分四五组。其中有录像的、摄影的、有爬坡登高的、有扶杖下山的、有观瀑的、有欣赏小景、有登上峰巅激情高歌的、有小憩野餐的、也有谈情说爱的等等。远处大体分四条线路,其旅游的人流与近处的人物融于一体,构成人与自然和谐统一的画面。
在画面右下角画有一大片老藤、野果,藤上攀附着一群打闹的猴子,其中一只正见一野鸡鸣叫飞过而东张西望,另一只却只顾自己吃野果乐无其事。这样表现了在原始的自然环境中,虽有人类的旅游,但并未干扰野生动物的活动,而是人与动物和睦相处,共享大自然的乐趣。
《大自然的迷宫》展现了一段生态、环境、旅游人与大自然的和谐乐章。
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