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王兆富

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性    别:

擅    长:国画

职    称:画师

师    承:张立辰导师

任职机构:辽宁省营口市工笔画学会理事

头    衔:中国美术家协会辽宁分会会员

注册时间:2014-09-01

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个人简介

王兆富1966年生于辽宁盖州市。现为盖州画院画师、辽宁省美术家协会会员。2011年结业于中国文化部现代工笔画院高研班,2013年考入中国美术学院《美术报》张立辰名家工作室。作品多次参加全国美展,并多次获奖。 ...详细

参展经历

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笔纳墨色心自清 流连花鸟山水间

2014-09-02 17:21:53作者: 张本平

笔纳墨色心自清  流连花鸟山水间

            ——王兆富国画作品赏读         张本平

 

    品评辽宁画家青年王兆富的画作,从某种意义上是个挑战。长期以来,专攻一种题材已成为许多画家的习惯,艺术批评也因此形成了以单一题材论英雄的价值取向和评判标准。但欣赏王兆富的画却让笔者突然发现,一个画家如能真正涤除凡尘,用心灵去体悟洪荒万物,便会把握自然之道。在此前提之下,无论花鸟还是山水,都能成为其倾注情感、倾注思想的绘写之道。

   王兆富1966年生于辽宁盖州市。现为盖州画院画师、辽宁省美术家协会会员。2011年结业于中国文化部现代工笔画院高研班,2013年考入中国美术学院《美术报》张立辰名家工作室。作品多次参加全国美展,并多次获奖。1992年《晨露》获中国美协主办的纪念“九·一八”事变60周年中国画展获“佳作奖”;1999年《晨》入选中国美协主办的庆祝澳门回归中国画摄影作品大展;2005年《霜晖》入选第五届当代中国山水画展获“创新奖”;2006年《霜晨图》入选第五届海峡两岸书画大展花鸟“百强奖”;2008年《暖冬》入选中国美协主办的“和谐家园”全国工笔画大展;同年《更深月色春气暖》入选走进广东“友和杯”第六届海峡两岸书画大展获“优秀奖”;《暗香》入选中国当代第二届著名花鸟画家作品展;2009年《故乡恋》入选中国国家画院和四川省文化厅联合主办的中国山水画学术邀请展;同年《梨花春雨辽南》《蒲花海》《幽香图》入选第六届当代中国山水画展,《梨花春辽南》获“铜奖”,被评为当代“山水画艺术杰出成就奖”;《满架葫芦一院秋》特邀参加第三届中国当代著名花鸟画家作品展;《金秋图》《故乡恋》编入新中国美术家选集(1949-2009);《故乡恋》《梨花春雨辽南》《蒲花海》《幽香图》《满架葫芦一院秋》编入《中国书画展览年鉴》(2009-2010);2010年《山之君》等八幅作品入选当代画虎名家作品集;作品《梨花春雨》《归雁图》应邀参加“清风拂雅”中国画百家扇画精品展;2011年作品《故园佳秋》入选中国美协主办的第八届全国工笔画大展;《金秋图》入选中国美协的纪念辛亥革命100周年全国中国画大展;《事事如意》应邀参加第二届中国海西书画大展赛;2013年应中国文化部现代工笔画院之邀,参加西双版纳写生、采风活动。作品被国内外友人收藏,出版多部个人画集。

   王兆富在长期的艺术创作中体会到画中表现诗意的重要,并在工笔花鸟创作中做了许多努力。所以,当他作品《故园佳秋》《寒露》《风雨春秋》工笔花鸟创作之后 ,经过长时间的实践更能得心应手地驰骋自己绘画的才能,这也符合“渐悟”到“顿悟”的道理。格调清雅、纯正,是王兆富工笔花鸟画给笔者最鲜明的印象。他遵从师古人、师造化的原则,研究前人成果,揣摩各派技巧,广泛从中吸收营养。他对客观物象认真观察,注意从写生中搜集素材、获得灵感。他画中山水间不时有东北虎出没,代表作有《万山回眸图》《晓风残月》《霜晖》等等。为了熟悉老虎的生活习性和掌握它们的动态特征,他在家里附近动物园随时观察和写生。静的老虎与活泼跳动的老虎同在一个画面,程式化的语言与生动性描写巧妙结合,避免了花鸟画摹仿古人的陈腐,也防止了过于依赖写生的直白,从而赋予他的作品以独特的个性面貌。除了师古人、师造化外,王兆富重视师心的作用。他选取自己熟悉的传统花鸟画题材,用自己虚静的心情,写自己的真切感受。宁静致远,由于他心态平和、虚静,他的作品自有一种高旷清远的品格。他讲究章法的营造,重视笔墨的点擦皴染,尤其重视墨与色穿插呼应,但这一切都以平实的状态呈现,不求表面是的奇突,可谓在“平中求奇” 耐人寻味。何以如此?答案是:因为它们出自一位有修养的艺术家内心真挚的感情。

   王兆富是一个有雅好的画家,雅的反面当然为俗,不俗不一定雅,但雅的作品一定是脱俗的。郭若虚曰“窃观自古奇迹,多是轩冕才贤,岩穴上士,依仁游艺,探迹钩深,高雅之情,一寄于画。”王兆富尚雅疾俗,注重艺术修为,以虔诚而严谨的治学态度向古今中外的经典学习,这使得他的创作始终沿袭着传统经典的文脉,从而远离了艺术创作的旁门左道。王兆富的花鸟画以工笔为主,兼以淡彩,常以石绿、赭石微染,色不碍墨,从施色中不难看出他巧妙吸收了西方绘画的营养。这增添了其作品的灵动感,再加之其运笔的苍劲感,观之,一股古雅之气跃然纸上。他视“笔墨”为灵魂,造化为载体,画意为根本,融古意与现代意识为一体,已初步形成了他自己的个性风貌。他在绘画艺术的探索中走出了一条从视觉感受到文化领悟的渐近之路。在这一过程中,他一直追求着一种充满文化精神的高尚境界。这一点在其花鸟画中也得到验证。他能将深刻的道理,通过严谨的动物造型,深入浅出地加以说明。这种寓理于画、于美的创作理念令人称绝。

   王兆富的画,给笔者印象最深的他的视觉语言的独特性,为当今中国画坛提供了一种新的体验,新的语言。他一直把绘画当作人生内在修炼的绝佳方式,视为怡情养性的道场,以“道”的践行作为自己绘画的至高追求。这就为其以画显道、画境提升奠定了牢固的基础,最终使其画风趋向含蓄、寂静,并进而得到宁和、空灵的韵味和恬淡之气。在创作工笔花鸟的前提下,他又创造了一种别有气格的“关东山水”。这种山水,绝不是对山川景物的简单再现,而是有哲思悟性的自我山水,体现出他对传统绘画美学精神的深层领悟和有效继承,妙悟并造成哲思充盈的意境,近乎深邃博大,通于雄浑苍茫。创作时,他是以美学、哲学的精神向度,把主观的修养与情思迁入绘画对象中,使种种物象与自我神遇而迹化,达到情景交融的高境。兼之,有形而上的人文内蕴支撑,使其从容落笔中见出精神抖擞之态,令人感受到一种中国文化精神意指。读其代表作《梨花带雨》《忆江南》《春泉山》《春泉》,在具象的写意创作中合理渗透了抽象表现之美,而有了技进乎大道、象通乎玄理的内蕴风采,不仅包孕着宇宙的万生变化、自然的无限生机,更蕴藏着作者的本真性情、文化寄托、大美气象、丰碑精神,可视为博大厚重的民族文化的视觉象征以及中华民族卓立于世界民族之林的艺术体现。

   事实上,许多艺术家、理论家对王兆富笔下的“关东山水”都留有鲜明的印象,称他的作品画出了关东特有的清新与虚朦。那种“舒缓、从容、抒情、质朴、内敛、清新”的气息,以一种“自然的、无为而治的”方式流露出来,所以称其为“关东格调”。的确,作为关东题材只是王兆富作品的表征之一,而通过描绘关东的“景”来展示中国文人对于淡定、含蓄之“境”的追求,或许与王兆富的审美理想更加贴合。从实践角度看,要做到这一点当然需要绘画技巧的不断娴熟及磨砺,但不可忽视的是,个人的性格、经历、气质、修养从一开始就左右了王兆富走上艺术道路时的选择。

   张彦远曰“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”。石涛曰:“笔锋下决出生活,墨海中立定精神”。这里的笔锋即指用笔,“生”和“活”并非平常的生活之意,而是一种生命之“气”的体现,“生”和“活”皆指鲜活的生命状态。这里的“精神”亦指画面所呈现(线)的重要性。要做到笔生气,墨含韵,必力克“刻、板、结、硬、弱、疑、浮”等弊端。从作品中可见,王兆富作画时是不急不躁,不犹不疑,心随笔运,思无挂碍的,画中的线条是有生命的:轻松自然,轻重疾缓,浓淡干湿,变化自然,这一切当然源自其笔墨的灵动性。王兆富作画重笔墨但不唯笔墨,他的笔墨是和物境的营造浑然一体的。子曰:“质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。”孔子本来是在论说君子的标准和修养,但以其衡量艺术亦无不妥。在绘画中,“文”和“质”必须相辅相成,只有“质”或“质”压倒“文”,就会显得过于“粗野”;只有“文”或“文”胜于“质”,过于讲求修饰,缺乏内在的质地和实在的内容,就又会给人以虚华的感觉。理想的状态当然是“文质彬彬”,即真的内容通过美的形式加以显现。王兆富不论花鸟画,还是山水画、笔写物象,意超物外,不以巧能媚俗,不以虚诞欺世,可谓“文质彬彬”。王兆富注重笔墨语言的锤炼创新,用中国画特有的方式,意写着花香鸟语与自然山川。近视其画,似只见笔墨灵动,几无景物,然远观之则景物灿然,气象万千。这一点比之那些拿着毛笔在宣纸上画“风景”和胡涂乱抹、不知所云的画家相比,实乃难能可贵,高明得多。

   其实,细想起来,在王兆富的山水画中,只运用了极简洁的几组意象,即山、水、云、树、石,它们共同组成的山水情调、气氛给画面以笼罩和感染。这些意向大体上还是一种直觉的把握,在画家极度的渲染中,以墨色为主的山水意象都被蒙上了苍茫、浑厚、深沉、清新的诗情色彩,显得既单纯又丰富,蕴含着深厚的人文内涵。王兆富将各种墨色巧妙运用,乱中不乱,不乱中又有乱。在布局上,他采用“全景式”的构图,以求饱满感和张力,并用细部、局部的变化加以调剂,使其画面生动而丰富。或采用“局部式”的构图,画山水犹如画花鸟的“折枝”,追求的是墨与色的运用上。他求单纯、求提炼、求强烈,有时用墨压色彩,有时用色彩来衬映或补充墨韵,使他们造成交响的艺术效果。作画好比下一盘围棋,需善于做活眼,活眼多棋即取胜。作画也一样,画中的活眼,就是画中的虚处,一幅画的气脉是由虚处连接起来的,气脉通,画必有灵气,气韵自然会生动起来。以虚怀若谷之心,涤荡情怀、空诸一切、心无挂碍,在“物我两忘”的双重否定之中创作出通达、澄澈、清新的山水世界,王兆富就是这样。更令笔者感动的是,认识兆富,耐我寻味、潜力十足的青年!

 

(作者张本平系中国作家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编,作家、书画评论家)

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