西方美术进入中国大大丰富了中国写意人物画的绘画语言，如何固守中国的传统笔墨语言，吸纳西方的艺术语言来丰富张扬具有中国文化内核的写意人物画的绘画语言是当今人物画家研究的课题。
    中国人物绘画的线性语言发展至今已有二千年的历史，骨法用笔的观念强调了线条的 书写性，先人创造的“十八描”无非是对线性语言的归纳。南宋画家梁楷、牧溪的简笔画线的变法于水墨相融合，粗犷灵动，洗练而具有韵律，意趣横生。大大丰富了中国人物画的线性语言，也形成了最早的意笔线描，同时也形成了对意笔线描的审美取向。
    中国意笔人物画的线性语言注重笔势、笔趣、笔意。同时注重线质的丰富性。中国绘画对书法的注重就是对中国画线性语言的锤炼。
    由潘天寿先生主导推行下形成的浙派人物画，涌现了象李震坚、周昌谷、方增先、吴山明等优秀人物画家，他们以传统花鸟、山水壁画等技法融入人物画中，丰富了笔墨形态。
    在水墨画兴起，中国画概念模糊的当代，艺术形式多元的时代，如何继承和发展浙派人物画是摆在中青年画家的问题。作为第三代浙派人物画家李钟一直致力中国人物画线性语言和现代绘画构成意识的研究，努力探索中国人物绘画新的表现形式。
    李钟在中国美术学院研修时深受董文运教授的器重，他很早就学习体悟闵真人物画的线性语言，并尝试用其线条风格运用到写生作品中并收到良好的效果。同时他也是最快摆脱写生的习气，向创作转化且形成自己较为成熟的笔墨语言，并在较短的时间内创作出如《野战医疗队》《青春物语》《体能训练之二》等优秀作品，并连续四次入展由中国美术家协会主办的 大型展览，说明李钟已经完成绘画语言转型阶段，已较为熟练的运用自己笔墨语言进行绘画创作，其作品具有鲜明的军人风格，扎实的造型和完全现实主义化的语境，看似平和却苦心经营的优秀作品。
    李钟是幸运的，由一个军地画家转业到上海，作为画家在新的文化工作岗位上将大有作为。
                                                                                                                                                                          汪新宇于案山阁

                                                                        二〇〇八年十月十六日