“那些对于现实有着强烈批判意识的画面，画面里充斥着拜金狂潮下奢靡艳俗的人物与风景，以及很多对于城市拆迁、过度建设提出质疑的视觉表达。

 我注意到他画面中的很多事物的表面都借用了一种发光的肥皂泡泡般的描绘方式，画的很平很虚很薄，色调轻浮诡异，质感逼真，他以很高的油画技巧，画出了那些肥皂泡般的脆弱、剔透和轻浮的感觉。

 他笔下的那些所谓的伟人标志性建筑物城市摩天大楼都成了这些泡泡的拥塞和堆砌，似乎会一触即溃瞬间灰飞烟灭，这些作品简直像极了一种这个泡沫化时代的隐喻。”

制度缺陷带来的发展不均与社会公平问题，令中国仍然面临着巨大的转型挑战。社会问题错综复杂，公共事件层出不穷。

 而绝大部分艺术家要么依附于体制内以牺牲独立性和尊严来换取既得利益，要么沿袭中国传统文人逃避现实的心态不问国事自得其乐，要么就只是与资本与市场合谋急功近利的追求商业利益。

 真正有现代公共知识分子责任感和担当，敢于关注现实，敢于针砭时弊，并用自己的创作对于时代和生存处境给予回应的艺术家少之又少。

而曾浩正是这样一位有良知有勇气的艺术家，他的作品找到了表达这个泡沫时代最典型的视觉符号，并以此高度概括性地描绘了中国近代以来的历史与现实场景与代表性视觉符号。

 为观者呈现了一个清晰、敏感并且高度概念化的画面形象，建构了一套自己的绘画技法、视觉语言和观念传达的通道，形成一种颇具个人风格特征别开生面的创作体系。