人是有记忆的。 它是留存于头脑中的一种自幼注入的印记。时而清晰，时而模糊。时而如恋人一样将自己的心牢牢抓住，艰于呼吸；时而又如从窗前掠过的风影一般，转瞬便消失的无影无踪。每个人的生命印记构成了一个国家，一个民族的共同的集体回忆。这其中有苦涩，有甘甜，有荡漾在晋西北冬日暖阳后的那一张张青春的脸，也有小酒馆夜晚快打烊时的几许宁静；有在红色中国的农民翻身解放运动中的锣鼓喧天，也有西风东渐之时定格于镁光灯下的那沁人心脾的处子之美。 我们所面对的不是简单的一个场景，一条街或者几个人，而是在肃穆中体验着一种穿越时空的力量。这种力量充满了爱、信念、意志、光荣与奉献等人性的光芒。历史影像的美学追求是中国人新的文化课题。如何能在纷繁的史料和图像记录中还原历史的真实面目，建构一种真正个人的审美与解读显得尤为重要。每一个画家所诠释的记忆都不是一道历史试题的标准答案，每种历史都是被诠释过来的历史，所以画家的视角决定了其立场与图像表达。因为毕竟每个人眼中的历史是不一样的。 斑驳，厚重，浑厚有力的画面是一种记忆的沉积。每当夜深之时，自己与画布静静对视。画中的物象与我惺惺相惜一般，我在用自己的感觉努力还原着某种情感，一种自己也无法言喻的表达。就在当下，自己会慢慢的成长，变老，身为人父。也会随着光阴的渐行渐远而融入其中，也许到那时才是一种真正意义上的精神回归与物我两忘。 光影流年绝不仅仅是被揭过去的一页纸籍，不是永逝毋返的时间，不是经由记忆寻回的时光。它正在我们的眼前展现出它的容颜，在现在的每一分每一秒静静的堆积，沉淀，隐没而又突显。所有的一切只因为我们存有记忆，并将继续。