由于象征主义的经济性，因此它在艺术中是行得通的。位置适当的符号所表达的东西可以超出直接表现的限制，甚至超过象征主义者的意图，扩展至适合各个观众。

　　它们确实较大，让人目瞪口呆，所以你要做好准备。他的绘画手法包括图案和重复，具有象征主义的传统。有道路标志、蝴蝶、动物和植物，许多作品都以深蓝色的水为背景（游泳池或海洋）。

　　现在，在象征主义者的作品中，你不需要问艺术家蝴蝶和道路标志的意思是什么，你可以自己领会到，因为你自然地就会研究它们的含义，不过倒是可以问问艺术家，女人象征着什么。

　　她的头发飘起来是因为整个场景是在水底下的。她坐在绿色的提花织物长靠椅上，一只螃蟹在地上匆匆跑过，旁边有一张扑克牌（老凯）。寂静的海洋地面上有人行横道和街道的标志，表示可能会有鹿出现，同时一只小羚羊在后面跳起。

　　我上一次来到Mandarin Fine Art画廊的时候，正对这些画做着笔记，一个戴着帽子的穿着整洁的年长男子走近我，问我中国女人和美国女人有什么不同，因为他正打算和一个中国女人见面。他的暗示让我起了鸡皮疙瘩，我告诉他我很忙然后就走开了。

　　对我来说，王却把他所有的女人放在新的意义的位置。她？是王的原型女人吗？对我来说，他所揭示的“她”始终像中国艺术本身，它不再回顾过去，而更像是为它自己锻造了一个新的未来，穿上美国资本主义的耀眼外衣，十分畅销流行。

　　水的主题似乎对观众是一个信号，表示画已经进入了虚幻，观众应该仔细思考。“Ukiyoe餐桌”里，一个女孩穿着比基尼泳装，戴着长长的黑色手套，坐着，背部面对着观众。她的头转过来，脸上的表情似乎表明听到有人在叫她的名字，但她认不出是谁的声音，一脸的茫然和诧异。

　　王显然不怕画日本的主题和运用其图案，反而使其作品带有一点嘲弄的意味，它含有嘲弄西方世界用“东方人”这个含混不清的词汇，言下之意嘲笑西方人经常使用的“东方”一词，简单地混为一谈巨大的东方文化的多样性，忽略东方文化的极大差异。因此我们认为他用的“漂浮”这个词是一个双关语和双重戏称，是一个玩笑。

　　我的观点，画展中没有其它油画比“都市欲望”(43 x 70英寸)这张画的表达力和冲击力更强。它的视野向上，女人穿着白色吊袜腰带和长袜，圆滑的臀部有一点鱼眼广角的变形。

　　她最烦扰的事情是处于城市街区的中央，而我们看她的视角有一点变形，她看起来比建筑物要高。

　　王的所有作品似乎都在与这个两性的世界或与商品社会有关的话题做斗争。现代的都市生活似乎由街道标志（“标志”是符号）组成。自然世界和我们的疏远用蝴蝶、螃蟹和小羚羊来表现。

　　但在她后面，似乎在距离比较远的地方，有一对看起来有点模糊的完美的蝴蝶翅膀，大得可以把她带走。

　　它们可以表现改变，或甚至是美丽的短暂，或自然比艺术（因为它们是“画出来”的）的优越性。

　　作者：博比·艾伦

　　·作者简介： 博比·艾伦--------美国著名美术批评家，诗人和作家，在大学教授艺术理论与艺术评论课程，目前同时也在加州大学欧文分校授课。