《中国钢笔书法》2008年第4期封面人物——汪寅生

汪寅生答《中国钢笔书法》记者问

        潘现：作为媒体人，江苏省电台新闻频率总监，工作一定十分繁忙，你是如何处理本职工作、协会组织工作和自我书法研习这三者关系的？

        汪寅生：媒体人最大的特点就是忙碌不堪，神经一直绷得很紧，既有政治责任，又有工作重担，还要抢时间，这是众所周知的。由于我爱好书法，就要千方百计挤出时间练练字，平时不打牌，不唱歌跳舞，就是写字看书，这样也可以减轻一些思想压力。由于担任了江苏硬协的主席，所以还要思考如何把协会的工作搞上去。至于如何处理三者关系？我的想法是：广播是我的主业，没有理由不干好，所以我在时间和精力上也是投入最多的，也获得了高级职称和一些荣誉。协会主席一职落在我头上，就要负起责任来，“在其位谋其政” 嘛！当好领头人，调动大家的积极性，共同来做硬笔书法事业这篇大文章。这比我一人跳“独舞”要好得多了。至于个人的书法水平也要不断提高，否则说不过去。这三者之间有联系、相互促进，不是决对分割的。新闻工作的社会接触面广，熟人多，当协会工作遇到困难时，就可以通过方方面面的关系获得支持。协会工作对个人书艺的提高也是动力。当然也有矛盾，只要分清主次、轻重缓急，一口一口“吃饭”，一件一件干事，脚踏实地，坚韧不拔，一定会有所成效。

        潘现：记得我在中刚杂志发表的处女作是和你同在“硬坛翰墨”栏目里，所以对你早期的书风比较了解，最近又拜读了先生新近出版的作品集，发现你无论是书风还是书体的涉猎都更广泛和深入，是否谈一下这些年来你在书法上的探询历程？现在学书主要的精力是放在硬笔还是毛笔书法上？

        汪寅生：您比我年轻，书法造诣深，我要向您学习。这不是客套，要取别人之所长，补己之所短嘛。至于我的书法水平近年来有所提高，这也在情理之中。上个世纪八使年代早中期，我还比较年轻，对书法的理解以及书法的基本功都在浅层次，比较盲目。随着年龄的增长和揣摩书法的时间增多，特别是我于2005年1月从总监岗位调到总台编委岗位后，职务由实到虚，生活节奏放慢，给了我充裕的自我安排的时间。所以，我就读书写字，努力提高自己的书艺。我对自己的字一直不满意，这才是我还要不断学习、要求进步的动力。至于书法风格，我是喜欢遵循传统，讲究韵味，富有内涵，不乏率真与奔放的风格。当然，要有鲜明的个性，这正是我的努力方向吧。我现在练字主要是毛笔，涉猎正草隶篆，天天提笔，大字小楷都练，注重练基本功，寻找感觉，提高自己的艺术修养。

        潘现：江苏是书法大省，硬笔界也是成绩斐然。无论是组织工作、活动的开展、经费的落实都是全国做得最好的省份之一，请你谈谈这方面的经验。

        汪寅生：江苏人文荟萃，硬笔书法爱好者的队伍庞大。作为民间群众文化协会有责任做好组织工作，推动硬笔书法事业的发展。但是开展活动就得有经费，在国家不给民间组织拨经费的情况下，只有向社会筹款。我们努力做到三点：一是策划在先，每年都争取策划一个内容好、主题新、影响大的活动。二是向民间搞赞助与向上级打报告要资助相结合。因为活动的内容与党和政府的工作贴得近，也可以得到上级的支持。三是寻找各种关系尽可能降低支出成本。比如展览的场租费能不收或少收；招待费能否转嫁------等等。我能办的就由我出面，我不能办的就发动其他同志共同想办法解决。江苏硬协二十几年就是这样走过来的，也没什么经验。就全国而言，各省的情况虽然不同，但缺少经费是共同的。各地都开展了特色鲜明的活动，说明都有一套好做法。

        潘现：在大家的印象中，作为江苏硬笔的带头人，你的身边一直活跃着“二王”——王刚和王惠松的身影，他们可以说是你的左膀右臂，王刚的书风具有现代意识，古拙老辣；惠松的书法兼具传统和现代审美，请聊聊你印象中的“二王”。
汪寅生：对的。我作为班长，需要副班长等一批骨干力量的支持才能做好工作。我们这个班子虽然换了几届，人员有一些调整，新生力量有所增加。但大家团结一心，为了一个共同目标而努力，从不争权夺利。江苏硬协成立21年了，王刚、王惠松，还有张锡庚、韩广营、徐永福、王贤仲、赵小飞等都作出了重要贡献。这些同志都是我的好朋友，于公于私都谈得来。现在，王刚担任了南京市书协秘书长、南京美术馆常务副馆长，工作十分忙碌，他对省硬协的工作很少过问了，我给予充分理解。我现在已担任江苏省直书法家协会主席，省硬协的日常工作由王惠松负责，大事与我交换意见就行了。王惠松的字写得很好，有热情、有能力、很务实，相信完全能挑起这副担子。
     至于他们两人的书法风格，您的评价已经很到位。王刚的书法追求古朴典雅，表现书卷气息。王惠松的书法规范秀丽，雅俗共赏。他们的书法都是很有造诣的，我是望尘莫及啊！

        潘现：江浙作为相邻的兄弟省份，曾经成功地举办了新千年硬笔联展和对展。你觉得江浙在硬笔书法上各有何特色？两省之间今后有什麽进一步互动的活动和交流吗？

        汪寅生：江浙两省是近邻，经济文化的融通十分方便。浙江的硬笔书法整体实力很强，骨干很多；上世纪八、九十年代出版了很多字帖；组织了十届全国钢笔书法大赛，还有《中钢》杂志的出版，对中国的硬笔书法事业起到了巨大的推动作用。江苏与浙江相比，要逊色得多。江苏硬协各地组织还不很健全，可喜的是一批年轻人起来了，热衷于硬笔事业，建网站、搞教学，势头很好。两省过去有一些交往，今后还可以做，什么联办活动、搞展览，都行。主要是经费问题，其他没有任何障碍。

        潘现：我曾在网络上查阅到先生开设的硬笔书法学习的网站，你经常上BBS浏览吗？开博了吗？经常使用电子邮件吗？作为网络书法的新军，江苏先后有陈利军和梁桂东主持的硬笔书法bbs，你和他们的接触多吗？

        汪寅生：我自己投资开了《跟我写汉字》网站（www.gwxhz.com），其宗旨是：写好汉字，弘扬国粹，传播文明。我从事新闻工作，对网络的作用了解的比较清楚。我又爱好书法，对书法堪忧的现状也比较清楚。所以，我就想利用电脑的FLASH技术把教材做活，再通过网络传播出去，达到方便、快捷、易学、传播广的效果。从目前来看，影响很大，但参加学习的人还不多。还要继续努力。
        我经常上网，看新闻、浏览bbs。自己有E-mail，QQ号，开了博客等等，交流十分方便迅捷。现在南京还有一个书法网站，是孙大权办的“中国书法家园网”。陈利军未曾谋面，孙大权和梁桂东都是江苏省硬笔书法家协会的副秘书长，我与他们的交道无疑很多。

        潘现：对比十几年前江苏硬协成立之初，与当今硬笔书法的大环境发生了什么变化？

        汪寅生：变化是客观的。我把它概括为三个缺失：一，电脑的发展引发人们对写字认知的缺失。现代社会，电脑发展很快，到了不学电脑就不能融入社会的程度。但是，字写不好没关系，可以用电脑打字替代。没有把书法看作国民基本素质的体现，这一认知的盲点对硬笔书法的普及是极大的障碍。二，学校不设书法课导致书法教育的缺失。现在小学可能有写字课，到了初中、高中就不设书法课了。我举个例子：2008年1月15日的《中国青年报》刊登了一则报道：“日本人给我们上书法课”。讲的是2007年年末，日本新任首相福田康夫来中国访问。在访问中，他三次用毛笔写汉字。

        在日本，像福田这样会写毛笔字的人并不在少数。大约一个月前，央视10套播出了一个有关日本教育的访谈节目，一位嘉宾说，日本的中小学普遍开设书法课，不少日本人在正规、庄重的场合下，以用毛笔签字为有修养的表现。然而，在书法的故乡——中国，在最近几十年里，除了作为极少数孩子的特长教育和极少数学校的特色教育外，书法教育在中小学几近绝迹。这则报道就说明：我们的教育缺失是目前整个社会书写水平差的主要原因。中国人，连汉字都写不好，真是令人汗颜。三，社会各个方面没有相应的规定来激励书法事业，导致机制的缺失。字写得好又能怎样？家长不要求、考试不加分、找工作不计较，完全是一种自流状态、自由发展，全社会的书写水平怎么能提高！

        潘现：你如何看硬笔书法的前景，它与毛笔书法相比，发展空间有什么不同？

        汪寅生：虽然目前硬笔书法的发展遇到一些困难，但也并不是所有的人都不提笔写字了，硬笔字完全没有用武之地。书法是中华民族文化的象征，是最具有群众基础的艺术，它以汉字特有的线条和书写规律，反映人们的气质、情趣及审美取向。由于硬笔书法应用的普遍性的存在，硬笔书法就不会消失，用不着我们“杞人忧天”。毛笔书法的实用性少了，越来越向艺术方向发展。但由于它的深厚传统根基与庞大的爱好群体，相信毛笔书法也会有一方新天地。当然，硬笔书法也有艺术性的问题，这正是我们书法家协会在普及的基础上抓提高的重要任务。

        潘现 ：最后，作为杂志的顾问，请你给中国钢笔书法提些建设性的意见和建议。

        汪寅生：很惭愧，我作为《中钢》的顾问，没有为它做什么事情。《中钢》起步早，曾经辉煌过，现在面对激烈的竞争，发展还是平稳的，可喜可贺。二十多年走过来，能坚持到今天就很不容易，你们的领导与编辑们付出的太多太多，辛苦了！
        我认为这本杂志的读者群应定在面向中小学生以及硬笔书法爱好者，内容要雅俗共赏。因此，我建议：一，面向中小学生开展教学和书法比赛活动，能与教育部门挂钩更好。二，与全国各地硬协联系，得到他们的鼎力支持。三，全力抓好发行工作，邮发与自发两条腿走路。四，寻找文化企业支持。我的建议不一定正确，说起来都容易，做起来就相当不容易了。

        我的回答有不妥之处，请指教！

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