软硬兼修    刚柔相济

《中国钢笔书法》杂志诞生在20世纪八十年代中期硬笔书法蓬勃兴起的热潮中，历经30年，在普及、教育、研究、提高硬笔书法艺术和水平方面，做出杰出的贡献。无论是硬笔书法“热”的高涨期，还是因为媒体竞争激烈带来的低潮期，《中钢》人始终如一地坚守阵地，不断创新，引导者青少年承传统，写好字，做真人，使这本普普通通的读本，成为全国硬笔界一面高高飘扬的鲜艳红旗。

我在江苏南京，地缘上与浙江杭州是近邻。我在江苏省硬笔书法家协会的领导岗位上任职20余年，与《中钢》的联系较为密切。同时，我还是《中钢》的顾问，不过徒有虚名，没有问事。江苏硬协的活动常有报道、江苏硬坛的优秀人物也经常出现在杂志上。所以，我要向所有在杂志社工作过的和正在工作的同道们表示由衷的敬意和衷心的感谢！

我9岁开始学书至今，走过57年的学书之路。1959年，我上小学一年级，学校就有大字课，从描红开始，再学柳公权的楷书《玄秘塔》字帖。 1965年，我离家到五、六十里外的乡村中学读书，父亲就将家藏的1本董其昌行书《归去来辞》塞进我的行李，叮嘱说：“你要好好练行书啦，光练楷书不行。” 于是，我到初中才开始习行书。

1973年，我上了南京大学中文系，有机会接触到中国行书三大名帖王羲之的《兰亭集序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《黄州寒食诗帖》，特别是清代石梁编著的《草字汇》使我大开眼界，历代草书名家如诸遂良、欧阳绚、颜真卿、柳公权、怀素、苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫、宋濂、祝允明、董其昌、张瑞图等八十六位草书名家的字集纳其中，每字旁注有书家名号，以朝代为序上下排列，一看这个字便知前后传承关系。 打那以后，中午时光我就伏案临帖，寒暑假也都如此，练字已成为自觉 这些年，我把王羲之的《黄庭经》、清代杨沂孙的篆书《在昔篇》临了数遍，还临写邓石如的小篆、孙过庭《书谱》、赵孟頫的《草字歌诀》及王觉斯的草书。在临习古字帖中追寻古人的墨迹，领悟古人心境、笔法和技巧如何相统一，做到心手相应，形神兼备，以追求自身书艺的提升。

    二十世纪七十年代初，硬笔书法兴起，到了八十年代形成高潮。我被感染而卷入硬笔书法的潮流，从有兴趣到结下不解之缘，直今将近40年。所以，硬笔书法已经融入血液，有着深厚的割舍不掉的感情。硬笔书法具有很强的实用性，与现代生活、工作密切相关。而毛笔书法作为中国文化具有标志性的符号，由实用转向纯艺术倾向，与现实生活产生距离，使人们对它疏而远之。这些年才有众多呼声：“书法进课堂”，并且教育主管部门也发文落实，但进展不一。我认为，中国人写好中国字，这是天经地义的，而且要硬笔和毛笔一起练。这叫做双管齐下，软硬兼修，刚柔相济。

书法讲究功力，这种功力的练就，需要时日。古人说“字无百日功”，说的是需要长期坚持基本功的训练，才能在书法艺术上有所成就。不经寒暑风霜，那得梅花吐芬芳！练字的过程是平淡的、寂寞的、枯燥的，但又是波澜不惊、热情奔放、生机盎然的，当你创作出一件墨色变化有度、线条优美之至、章法得当疏朗、意境深邃高远的作品，你会有农民丰收、工人成功、战士获胜的由衷喜悦，这种感觉只有持之以恒、不断探索、视书法为生命者能够真正心悟。

                             汪寅生于金陵齐云山房

                  2016年9月