山水画作品《古壑无言》局部之一

      山水画作品《古壑无言》局部之二

       该山水画作品为刘燕声微结构山水画系列代表之作。作者首提微结构山水画的概念，其含义就是用笔墨将山石的小结构和大质感充分表现出来，以展现大自然的气韵及厚重之感。其作品仿佛是用笔墨来雕刻山石，并善用特写来聚焦局部，以增强视觉的冲击力，旗帜鲜明地向以往画家不愿触及的山石结构展开了挑战。 
       作者很少表现大场面的山水，是因为：一在情感上，要与山石近距离对话，去聆听所承载的远古故事和触摸那些裂纹的沧桑，进而传递给观众；二是从艺术上，那些纵横交错的纹理结构，本身既有美感又有力度，是自然完美的点线面，并构成了山石丰富的表情；三是从风格上，大家都挤到大场面里去了，反过来把视角拉近，以特写的方式聚焦又何尝不可以呢？
      山水画作品的美感是分角度的，有人喜欢仙境般的画面，有人喜欢力度之作，但还有更多的境界，可分别赋予不同的元素，感受不同的情思。该作品不是唯美的仙境般的风格，讲求结构自然严谨，同时，更注重笔墨的韵味。她不像大写意那样笔墨飞舞，也不是工笔那样细细工整，她严谨而不腻，藏而不露，墨韵尽在笔笔之中。那些石块力求触之拉手，敲之作响，在调合中西艺术方面也进行了大胆尝试，成功地应用了光感，这在国画里面是很少见的。不妨纵横比较，还没有他人能将山石表现得这样淋漓尽至，大有垂手可触之感。
       该作品取材于北戴河燕塞湖畔，她凝聚着远古的湖光山气。那阳光饱满、通透且霸气的视觉效果，强化地传递出山石的气势和能量，让人接受大自然雄浑的地气，以激发像山一样的胸怀。