胡小军
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https://huxiaojun.artron.net
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性 别：男
出生年份：1967年
籍 贯：江苏省
擅 长：陶瓷
毕业院校：景德镇陶瓷学院
职 称：教授，博士生导师
任职机构：浙江大学艺术与考古学院
头 衔：中国美术家协会会员
注册时间：2014-06-12
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李哲峰（以下简写为李）：今年，你创作的“山水”系列作品，都有哪些最新作品出来？
胡小军（以下简写为胡）：春天和夏天的时候，我在桐乡的“百翠山居”的“土圭垚”窑厂，做了一些新作品。作品有《夏山夜色》、《夏山如碧》、《溪山春华》、《溪山秋色》、《溪山雪融》、《溪山雪霁》等。
《夏山夜色》 高57cm 2023年（私人收藏）
李：你的“山水”系列，最早是从什么时候开始的？
《陶瓷感受》 高31cm 口径32.5cm 1995年
（国家文化部收藏 1997年）
胡：这个系列的作品，是在景德镇开始的，时间是1995年。我是懂辘轳技术的，懂陶瓷拉坯的，懂材料科学语言的。1995年以后到2000年，这五年我做过很多试验，利用坯体泥巴干了以后吸水的特点，让它吸，反复吸。坯体厚一点，吸水性大一点；坯体薄一点，吸水性小一点。
《烟雨云山》 高48cm 2001年
2001年，我在龙泉的深山里，呆了三个多月。这三个月呢，我真正认识了自然山川。那个地方，是在福建浦城和浙江龙泉的交界处，它是有大山的。在那里，我观察清澈的溪流，自在的游鱼，大大小小的鹅卵石。然后我又用我的眼睛，观察烟雨云山，朝雾晚烟，晴山夕照。我看这些山水，就宛如我研究的宋画的感觉。
《春山雨霁》 高40cm 2001年 （私人收藏）
李：当时，你住在哪儿？
胡：我住的地方，朝福建方向走，翻过山就是浦城了。那里生态保护得非常好。现在很方便，有高速公路了，以前路很小，都是土路。——当我置身于那个生活之中时，龙泉的自然山水，触发了我的灵感。
《溪山清远》 高40cm 2001年 （私人收藏）
我自己去瓦厂。瓦厂用的都是田土，稻田土，里面含有大量的二氧化硅，还有三氧化二铝。这个土就是瓷土加陶土，山上的瓷土冲进田土里。这个土非常好。瓷土的成份高一点，高温是没问题的。
日本人就是用田土，烧茶道碗。
龙泉窑有一个特点，它釉厚。龙泉窑工烧窑，非常规范，窑工不会随便加压，减压。温度烧得很低，一千二百八十几度，就够了。
在这种情况下，我实验了三个多月，这个系列，开始走向成熟了。
《溪山雨霁》 高59.5cm 2002年
李：我记得咱们在佛山的时候，你已经做这个系列了。
胡：对对对。99年，你在中央电视台《美术星空》栏目做导演的时候，作为策划人之一，策划了在广东佛山“南风古灶”的“千年之烧”活动，我去了。我用佛山的陶瓷材料继续做实验，——我不是在佛山做了几个罐子嘛。我认为，陶瓷绘画，其实是可以用坯体的吸水性，用釉来装饰，用釉来画，用釉来做视觉效果的，然后拿去烧就行了。
《千年之烧 》 高22cm 1999年
李：你什么时候，在杭州做了自己的工作坊？
《富春山居》 高108cm 2005年
胡：2000年以后，我在双峰村那边租了房子，做了工作坊。那时候，我有陶瓷的理想，也有艺术生活的理想。双峰村的自然景观，和龙泉大山里的自然景观很相近，在双峰村，我也是做“山水”系列。做这个系列，很辛苦，很多人不懂。2002年，该系列被收录在《Ceramics Art and Perception》50期，这是A&HCI英文杂志，它刊登了我的作品和创作认知，——这期还刊登了夏加尔的作品。双峰村的“山水”系列，又持续创作了五六年。
《溪山春水》 高90cm 2001年
2007年，我在上海美术馆的展览，就是“山水”系列。——这个展览，基本上是对始于龙泉，继续于双峰村的“山水”系列的十年回顾。
《溪山深秀》 径46cm 2001年
之后，我画了几年的“人物”系列，后来又回去做“山水”系列。我的陶瓷绘画艺术，基本上是这两个系列的平行发展，当然，平行中有交叉，——事实上，两个系列在不断的融合中，现在做的，就是把两个系列的元素融合。
《海上丽人之十一》 2007年 40cm
《海上夜恋》 2008年 37cm
《海上行乐》之一 长113cm 宽57.2cm 2019年
李：你的“人物”系列，和“山水”系列，是什么关系呢？
胡：我的作品，无论是“人物”系列，还是“山水”系列，都是陶瓷绘画。对我来说，都是一回事。所以，这两个系列，可以单独分开，各自发展，也可以彼此交融，相互补益。
《西子行乐》之一 高57cm 直径23cm 2016年
《西子行乐》之一 高57cm 直径23cm 2016年 背面
李：这样，我觉得你的创作，就不会割裂开来了。两个系列，二元一体，区别统一。
胡：“人物”和“山水”不一样。人物不好抽象，人物抽象以后，形象没了，就不是人物画了；山水是可以的，自然山水，本身就具有抽象性，画的时候，多一笔少一笔，也没关系。
《溪山秋色之二》，高69.5cm，2023年
《溪山雪霁》 高61cm 2023年（私人收藏）
《溪山雪霁》 高61cm 2023年 局部
李哲峰（以下简写为李）：今年，你创作的“山水”系列作品，都有哪些最新作品出来？
胡小军（以下简写为胡）：春天和夏天的时候，我在桐乡的“百翠山居”的“土圭垚”窑厂，做了一些新作品。作品有《夏山夜色》、《夏山如碧》、《溪山春华》、《溪山秋色》、《溪山雪融》、《溪山雪霁》等。
《夏山夜色》 高57cm 2023年（私人收藏）
李：你的“山水”系列，最早是从什么时候开始的？
《陶瓷感受》 高31cm 口径32.5cm 1995年
（国家文化部收藏 1997年）
胡：这个系列的作品，是在景德镇开始的，时间是1995年。我是懂辘轳技术的，懂陶瓷拉坯的，懂材料科学语言的。1995年以后到2000年，这五年我做过很多试验，利用坯体泥巴干了以后吸水的特点，让它吸，反复吸。坯体厚一点，吸水性大一点；坯体薄一点，吸水性小一点。
《烟雨云山》 高48cm 2001年
2001年，我在龙泉的深山里，呆了三个多月。这三个月呢，我真正认识了自然山川。那个地方，是在福建浦城和浙江龙泉的交界处，它是有大山的。在那里，我观察清澈的溪流，自在的游鱼，大大小小的鹅卵石。然后我又用我的眼睛，观察烟雨云山，朝雾晚烟，晴山夕照。我看这些山水，就宛如我研究的宋画的感觉。
《春山雨霁》 高40cm 2001年 （私人收藏）
李：当时，你住在哪儿？
胡：我住的地方，朝福建方向走，翻过山就是浦城了。那里生态保护得非常好。现在很方便，有高速公路了，以前路很小，都是土路。——当我置身于那个生活之中时，龙泉的自然山水，触发了我的灵感。
《溪山清远》 高40cm 2001年 （私人收藏）
我自己去瓦厂。瓦厂用的都是田土，稻田土，里面含有大量的二氧化硅，还有三氧化二铝。这个土就是瓷土加陶土，山上的瓷土冲进田土里。这个土非常好。瓷土的成份高一点，高温是没问题的。
日本人就是用田土，烧茶道碗。
龙泉窑有一个特点，它釉厚。龙泉窑工烧窑，非常规范，窑工不会随便加压，减压。温度烧得很低，一千二百八十几度，就够了。
在这种情况下，我实验了三个多月，这个系列，开始走向成熟了。
《溪山雨霁》 高59.5cm 2002年
李：我记得咱们在佛山的时候，你已经做这个系列了。
胡：对对对。99年，你在中央电视台《美术星空》栏目做导演的时候，作为策划人之一，策划了在广东佛山“南风古灶”的“千年之烧”活动，我去了。我用佛山的陶瓷材料继续做实验，——我不是在佛山做了几个罐子嘛。我认为，陶瓷绘画，其实是可以用坯体的吸水性，用釉来装饰，用釉来画，用釉来做视觉效果的，然后拿去烧就行了。
《千年之烧 》 高22cm 1999年
李：你什么时候，在杭州做了自己的工作坊？
《富春山居》 高108cm 2005年
胡：2000年以后，我在双峰村那边租了房子，做了工作坊。那时候，我有陶瓷的理想，也有艺术生活的理想。双峰村的自然景观，和龙泉大山里的自然景观很相近，在双峰村，我也是做“山水”系列。做这个系列，很辛苦，很多人不懂。2002年，该系列被收录在《Ceramics Art and Perception》50期，这是A&HCI英文杂志，它刊登了我的作品和创作认知，——这期还刊登了夏加尔的作品。双峰村的“山水”系列，又持续创作了五六年。
《溪山春水》 高90cm 2001年
2007年，我在上海美术馆的展览，就是“山水”系列。——这个展览，基本上是对始于龙泉，继续于双峰村的“山水”系列的十年回顾。
《溪山深秀》 径46cm 2001年
之后，我画了几年的“人物”系列，后来又回去做“山水”系列。我的陶瓷绘画艺术，基本上是这两个系列的平行发展，当然，平行中有交叉，——事实上，两个系列在不断的融合中，现在做的，就是把两个系列的元素融合。
《海上丽人之十一》 2007年 40cm
《海上夜恋》 2008年 37cm
《海上行乐》之一 长113cm 宽57.2cm 2019年
李：你的“人物”系列，和“山水”系列，是什么关系呢？
胡：我的作品，无论是“人物”系列，还是“山水”系列，都是陶瓷绘画。对我来说，都是一回事。所以，这两个系列，可以单独分开，各自发展，也可以彼此交融，相互补益。
《西子行乐》之一 高57cm 直径23cm 2016年
《西子行乐》之一 高57cm 直径23cm 2016年 背面
李：这样，我觉得你的创作，就不会割裂开来了。两个系列，二元一体，区别统一。
胡：“人物”和“山水”不一样。人物不好抽象，人物抽象以后，形象没了，就不是人物画了；山水是可以的，自然山水，本身就具有抽象性，画的时候，多一笔少一笔，也没关系。
《溪山秋色之二》，高69.5cm，2023年
《溪山雪霁》 高61cm 2023年（私人收藏）
《溪山雪霁》 高61cm 2023年 局部
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