陶，正是它的发生，人类从物质文化上越过野蛮的门槛。瓷，正是它的发明，成了今天中国人仍引以自豪的徽标。陶与瓷自发生伊始，显现出的年轮数也数不清，而每一道年轮上的时代艺术风格改变都是为了提高物质和精神文化生活品质。陶瓷——这种人造物质艺术，始终存活、延续在中国人一代又一代的双手和血脉中，在21世纪仍亲密地陪伴着你我，它与我们之间每一位都有隐约的联系。

物质是精神世界不可或缺的基础，但物质之于精神的意义又不仅局限于此。陶瓷便是这样一种特定的人造物质，在适当的社会历史发展机缘下，自身也进入了精神文化的领域，成为兼具物质与精神双重特性的文化现象。陶瓷为人类提供物质消费与享受的同时，又在人类精神文化领域触发了一系列的活动，在社会历史与现实发展轨迹中都留下自己的痕迹，与人类社会的诸多方面发生了密切的关联，它与政治、经济、思想、文化、民俗、艺术等之间的关系至为深切，成为现代社会生活中一个重要组成部分。陶瓷作为一种物质消费方式，必然随着生产制作方式的变化而有所变化；同时，作为与精神文化密切相关的物质消费，陶瓷又必然随着人们精神与价值之取向的变化而变化，人们的审美情趣与审美标准，也必然对陶瓷艺术的审美趣味与鉴赏标准产生潜移默化的影响。尤其是这个据说当代艺术已回归文化艺术的民族主义，并与现实生活已融为一体的新时代，笔者不可能不涉及陶瓷文化历史背景情况下说清当代“名师”陶瓷艺术风格特色。

追溯陶瓷的发生与发展历史可知，人造陶瓷物质的主要目的是为了方便日常生活。石器时代陶文化产生的奥秘就是为了满足饮煮的生活日用需要。随着社会的进步和人类美感的滋长，在饮食日用最基本内涵的基础上，逐渐向物质的观赏化路途迈进。制陶成型的技术在石器时代由发生阶段的贴敷自然物质模印的方法发展到泥条盘筑，从懂得利用慢轮使器壁平滑发展成掌握并利用快轮所产生的力提拉坯成型，揉、按、捺、压、拍、印、挤、卷、提、拉、贴、叠、修、刻、刮、削、磨、抹、描、绘等技法技巧的完善都为满足人类造物饰美化的精神审美功利。进入文明以后陶瓷制品表面的釉的发明，制陶技术、原料选择、烧制工艺等方面进一步不断探索，同样都是为在日用的基础上，充盈、凝注、希冀、涵蓄着艺术审美之功利。中国古代陶瓷不断改变釉彩、装饰、造型都是为提高物质的精神文化生活品质，审美的企求是在生活实用基础上为了人的心理、精神满足的拓展。古陶瓷大都具有物质功能性使用价值和精神文化功利领域的内涵，两者是很难截然分开的。

这本书在肯定传统艺术文化的价值基础上，对“名师”陶瓷艺术加以解析和强调，折衷和杂糅“名师”的作品特色风格。注意把“名师”陶瓷艺术作品放在整个社会人文背景下进行考证，不割裂它与整个社会现实生活的联系。同时，注意用现实社会发展的目光看待古代和当代陶瓷文化，充分认识陶瓷在现代社会生活中的地位和作用。

当代“名师”陶瓷艺术风格，是现代社会生产制作方式与社会精神价值取向变化的作用下相对古代而言的，在制作的某些过程，作品的样式、技艺、鉴赏标准等方面虽有变化，但他们往往都在立足中国传统文化，力求在新时代塑一种转型期陶瓷艺术风格。实际上，笔者在这本书中向读者所倡扬的正是当代陶瓷文化艺术风格转型期的中国式，从这一点上和书中介绍的“名师”陶瓷艺术风格特色追求比较吻合。其实纵观中国的艺术界自20世纪出现的对现代文艺的反思学术思潮，基于的也正是这种热情向上的民族心理。陶瓷艺术民族化和有地域性文化特色的一些问题，笔者做了浅显的探索，然而书稿写完的时候，总觉得给予读者的个人情绪太浓了，原因之一是这本书中出现的当代陶瓷艺术的“名师”都是笔者身边的陶艺界的朋友们，故此用第一人称“我”的认识观对“名师”作品成果

作分析；原因之二是笔者认定在19世纪以前的中国陶瓷曾影响过全人类的物质与精神生活，20世纪中国陶瓷经历一段“暗淡”时期，是在西方强势文化影响下进入发展期，但近十年随着中国大陆的改革开放的深入，从业者都开始醒悟文化的“现代化”不是“西方化”，不是文化的“乌托邦”。

艺术学科的发展与繁荣，很少是个人主观意愿能促成的，它与社会政治、经济等诸方面因素相联系，陶瓷艺术也不例外。那些为中国陶瓷艺术的发展付出辛勤汗水，具有殉道精神的人被笔者认定为“名师”，正是他们劳动使得陶瓷艺术史增添了色彩。

20世纪的中国陶瓷艺术发展于80年代，成熟于90年代。当代陶瓷艺术作为当代艺术门类的一个重要组成部分，一般说来可分为：传达艺术理念的陶瓷器皿和纯粹表现的塑造造型两大类。传达艺术理念的陶瓷器皿除了实际使用上的功能要求外，在造型等方面强调作者的自我表现语言，这丰富了传统陶瓷风格。而纯粹塑造造型表现的作品，在强调陶瓷材料特质和工艺制作技术语言的同时，作者艺术意念的表达十分明确。当代陶瓷艺术在中国经过十多年的探索实验，作品被社会各界所重视。但是，往往欣赏陶瓷艺术的人，对作品表达出的真正意义有各式见解。故此，在中国美术学院出版社友人的敦促下，终于斗胆将《向名师学陶艺》呈示读者，以促成人们对陶瓷艺术理论与技术实践的理性与感性的认识，促进对古今陶瓷“名师”的作品欣赏。尽管文中可能存在谬论，但笔者着眼的是当代文化现象，探求追寻的是艺术发展的理想，一番真诚之心，读者就把它当成一家之言吧。

                                                                                                       胡  小  军

                                                                                               2000年初夏于工作室