在林洁和胡小军家里,几乎所有的容器都是陶瓷的, 小到烟缸、杯盏. 大到米缸、垃圾筒,还有形形色色的碗盆钵碟,全是胡小军亲自设计,并一个个在手里揉捏出窑的。慢慢的, 林洁觉出，丈夫把自己对家、对生活的爱,都倾注在这一只只散发着自然温润气息的器物里。

陶样夫妻

    吴侬软语、轻衣锦衫的时髦杭州女人林洁,一坐到自己的茶桌前，立刻像换了一个人,脸上艳丽的神情收敛起来,妖娆绰约的身姿也端正起来, 随着几回手起手落,四方的茶桌上便落下了几汪清亮沁人的茶汤来。女主人并不着急为每位客人奉上清茶,而是在桌边微微支起婀娜的双手,稍事休息，并略微歪起脖子,带着好奇和思索的眼神观察每位客人,然后挑出她认为客人最欢喜的一个陶杯,郑重的放在客人迎过来的手上,好像要交付的不是一杯茶,而是自己对新客的一份体察和情谊。

男主人就坐在女人正对面,茶桌上的最后一杯茶当然是留给自己的爱人, 林活没有直接起身把茶递过去,而是绕过其他客人,款款走到丈夫身边,就像他们当年刚刚刚相识那样,怀着对丈夫的爱慕和崇敬,带着满脸如水的温柔, 为忙碌中的文夫端上一杯清火去燥的绿茶。

在林洁和胡小军家里,几乎所有的容器都是陶瓷的, 小到烟缸、杯盏. 大到米缸、垃圾筒,还有形形色色的碗盆钵碟,全是胡小军亲自设计,并一个个在手里揉捏出窑的。刚开始,林洁也会抱怨,这些粗重的家伙,根本没办法容身于精巧的消毒柜、洗碗机里头,而且放置起来也很不方便。可慢慢的, 林洁觉出，丈夫把自己对家、对生活的爱,都倾注在这一只只散发着自然温润气息的器物里,灰釉陶泥土的温厚感又让人产生亲情般的温暖,手工制作让每件器物都带有制作者的良苦用心,而且每个都是艺术品,引人遐想。

就这样，他们的家变成享受自然、亲情和美的乐园,就连林洁自己，也被胡小军亲切地唤作"泥儿"，他们的工作室就叫"泥,儿之家"。

林洁是真正地爱上了丈夫胡小军从事的事业一一陶艺,这位当年在杭州报界曾经叱咤一时的女专栏作家,毅然在新闻界偃旗息鼓,一心一意的沉入到有千年传承的陶土世界里。

对丈夫烧出的每一个陶坯, 林洁都视若珍宝,特别是进窑炉烧制之前的陶坯,虽然还没有彩绘、施釉,还算不得一件艺术品,林洁在搬动它们的时候,也屏息凝神,生怕有一点闪失,而且,坚决不让旁边的人帮她搬移。为了让我们为陶胚拍照, 林洁裹着贴身的丝制连衣裙,踩着 细细幼跟的高跟鞋.从工作室后山, 一人徒手将几个半人高的陶胚来来回回搬运了上百米。这多少让我们对这个娇柔的杭州女子刮目相看。

在现代陶瓷艺术界已经享有盛誉的胡小军说:自己这辈子最大的成功就是让妻子从一个对陶艺一无所知的人,变成了和自己一样的爱陶人。

现在,林洁视之为自己使命的事情,就是推广陶艺。让更多人懂陶、爱陶,享受陶带给人的土壤和家园的感觉,让现代人因为快节奏的生活逐渐钝化的神经，重新敏感起来，重新润滑起来。

隐居山林的炼陶人

胡小军爱陶,始自家传.从小.父亲就鼓励他接近、欣赏各种古陶瓷片。在他看来,任何一片陶瓷都在诉说一方土壤的故事，一次泥与火的交融, 一个时代独有的文化信息。从他十九岁进入景德镇陶瓷学院开始,他便从未中断对陶瓷的痴迷.反而在陶的世界里越陷越深。

胡小军把烧窑的地点安置在西湖边龙井村附近的鸡笼山上,四周有青山起伏、茶园暗香,还有竹林簌簌.每到万籁俱静之时.似乎能听到遥远的炼泥声.见到古代的熊熊窑焰。

古代的瓷器多追求瓷土的高等级.瓷土的好坏本身就是等级的象征。而胡小军偏偏选用山间的田土作为胚泥的基料.来塑造质朴的格调。在古代, 山间之土都是工匠不得已而为之的选择.到了胡小军这里,倒成了不可替代的材料.质朴的胎体上,所有的装饰都显得朴实而庄严,就象泥土散发出的自然清香。

足足三年多时间.胡小军和林洁都隐居于山林间,日日与松鼠、小鸟为伴, 目光所及之处都是翠绿的山林,清凉的泉水,还有夕照、晴霭和皓日.这些美景再加上他们的心醉，都被描画到那些旋转成形的陶瓶上。小军有一幅作品"溪山清远",就是描绘江南风雨苍茫的景象。他选用线条圆润的长颈瓶作胎体,而不是刻意做作的传统梅瓶,长颈瓶线条柔和.给人好脾气又纯朴的感觉。雨滴是用青瓷釉粒来表现的.釉粒饱满、随意,显示出水滴晶莹剔透的样子来,有的釉粒甚至有从胎体里"涌"出来的可爱效果。无数釉粒堆叠反复,映衬在褐色的无釉胎体上, 便形成了烟雨苍茫的意境来。

生活中喜欢穿各种绚丽彩条纹和兰底白花衬衫的胡小军,同样也喜欢在自己的陶器上做彩绘。半睡半醒、削肩裸身的丰腴女子,是胡小军经常在陶体上描画的对象。这些女人有的恬淡如水,有的懵懵懂懂,有的欢快昂扬,这些形象都是小军用青花线条勾勒出来的,带着东方气质,优雅、质朴。整个陶瓶便沾满了郁达夫小说里湿漉漉的忧郁来。

据说很多人物的姿态和神情都来自于身边的美人妻子,妻子身上映照出很多胡小军对女人美好的想象,即使夫妻十几年,外人还是能感受到他们沐浴在对方爱意中的幸福气息。当摄影师一提起让林洁穿旗袍拍照,胡小军立刻击掌大赞:林洁穿旗袍最漂亮了!说这话时,他的眼 神里还闪烁着如初恋般倾慕爱人的火花,这样的倾慕有穿越时空的力量,也让年过四十的林洁露出娇憨、满足的神情,极其温顺、迅捷的消失到卧室的衣橱背后。

为茶制器

    在林洁看来，胡小军和陶的亲密程度，丝毫不亚于同自己的。不仅工作中时时与陶厮守，就连生活中用到的大小器皿，胡小军也只用陶制的，而且都是自己亲手烧制的陶。对于玻璃、塑料那些流水线上下来的工业品，胡小军有一种天生无法亲近之感，视之为自己生活中的异物。他坚持，只有陶瓷是最适合于人的手感和口感习惯的器皿材料。

茶园边上生息的胡小军夫妻都酷爱茶,尤爱龙井。在他们眼里,龙井是茶里的贵族,只有龙井寺附近的一小块茶地才产上等的龙井。过去,只有寺里住持的好友或大施主才有幸能品尝到它。

这么好的茶,当然要诗意地饮用,才不愧对。胡小军便想到为龙井茶设计一套专门的茶具。毕竟,绿茶的器皿文化从来没有人去研究过,而茶器又是茶文化的主体,自然不能马虎对待。

胡小军设计的龙井茶具,乍一看有一点比例失调,壶身饱满,而壶把和壶嘴都很纤细,给人既大度又窈窕的观感。

整套茶具用了两种釉:天青釉和甜白釉。天青釉做茶杯的内里,是祖辈相传的颜色,可以提亮汤色;甜白釉呈温润的奶油色，是胡小军一手调配出来的,既有现代感,又能自然显示龙井茶汤的原生色泽。由于精心计算过壶口的水流量,从壶口流出的水柱,与壶嘴的曲线自然相连，形成一个完整、圆滑的抛物曲线,注水的过程真的成了一个极具美感的过程。

每次看到有人把绿茶泡在紫砂壶里喝，胡小军都忍不住要皱起眉头，紫砂的颜色那么深,怎么能显出绿茶“色雅、形美”的特征呢，对他来说不懂用器的,品再好的茶也要大打折扣了。